ESTRADA I STUDIO - 2000-05.pdf - Rocznik 2000 - Muzykant-48

MAGAZYN M UZYKÓW I R EALIZATORÓW

maj 5 /2000

6,80 z ł

CYFROWE STUDIO NAGRAÑ

OCZEKIWANIA, N ADZIEJE, R ZECZYWISTE M OŻLIWOŚCI

TESTY:

Yamaha S80

Yamaha D24

Shure Beta 91

Alesis M1 Active

Roland/Boss VF-1

Conrad Pro Audio

Neutrik Minirator MR1

EgoSys Waveterminal 2496

Box Electronics V500/V900

Shure SM 58 Vocal Artist VHF

•Craig Devin•Próbkowanie i rozdzielczoœæ•

•T³umienie zg³osek wybuchowych•Roland SVC-350 i VP-330•

CYFROWE STUDIO NAGRAÑ

w maju:

111 Informacja o produktach

113 Witryna Klubu AVT

115 Prenumerata

117 Tam kupisz EiS

118 Spis reklam

A R T Y K U £ Y

15 Rozmowa EiS: Układy scalone

i syntezatory

Rozmowa z dyrektorem zarządzającym (COO) firmy

Alesis, Craigiem Devinem: „...Polityka naszej firmy

sprowadza się do tego, że chcemy oferować naszym od−

biorcom sprzęt o bardzo wysokim poziomie funkcjonal−

ności i chcemy, by z tym czynnikiem kojarzony był każ−

dy nasz produkt.“

24 Relacje: NAMM 2000 (cz. 2)

Software, hardware i mikrofony

Niemal na każdej ulicy Los Angeles jest studio nagranio−

we. Nie bez powodu zatem raz w roku, w zimie, spoty−

kają się tam producenci i kupcy z całego świata na wy−

stawie NAMM.

32 Cyfrowe studio nagrań: Czy to już?

Najbardziej dramatyczną zmianą w technologii studyj−

nej jaka miała miejsce w ciągu ostatnich 1000 lat było

przejście z technologii analogowej na cyfrową. Dziś już

wiemy, że cyfrowe audio to nie ewolucja, ale rewolucja.

44 Studyjna kuchnia:

Kontrola poziomów cyfrowych

W momencie gdy coraz więcej sprzętu analogowego jest

zastępowane przez sprzęt cyfrowy, niesłychanie istotne

jest zrozumienie zasad rządzących kontrolą poziomu

zapisu cyfrowego.

46 Studyjna kuchnia:

Jak stłumić zgłoski wybuchowe?

Jeśli poruszające się powietrze uderza membranę mik−

rofonu z wystarczająco dużą siłą i przy odpowiednim

kącie, wynikiem może być niemiły dźwięk, który zrujnu−

je znakomite nawet nagranie wokalu.

80 Porady: Odsłuch. Monitory – od kuchni.

Cz. 2.

Sposób ustawiania monitorów z wykorzystaniem kompre−

sora włączonego szeregowo za korektorem graficznym.

84 Podstawy: Technologia cyfrowa. Częstotli−

wość próbkowania i rozdzielczość.

Pamiętaj – nie wszystkie sygnały cyfrowe są sobie równe!

86 Warsztaty: Coda Finale w praktyce. Cz. 7.

W ostatnim odcinku cyklu poświęconego programowi Fi−

nale – opis plug−inów, sposób tworzenia zapisu perkusyj−

nego i diagramów przedstawiających chwyty gitarowe.

90 Prezentacje: Roland SVC−350 i VP−330.

Para komplementarna.

Dwa klasyczne modele wokoderów Rolanda, choć może

nie wszystkim są znane, to w swojej klasie są ścisłą czo−

łówką.

1 5

T E S T Y

48 Shure Beta 91

Nietypowy wygląd zewnętrzny mikrofonu przypomina

stosowane często w nagłaśnianiu scenicznym leżące

mikrofony płaszczyznowe. Ten jednak posiada całkiem

inną charakterystykę kierunkową, ma ponadto dużą

rozpiętość pasma przenoszenia.

50 EgoSys Waveterminal 2496

Urządzenia o wyśrubowanych, profesjonalnych parame−

trach znajdują się w zasięgu przeciętnego użytkownika.

Doskonałym przykładem tego zjawiska jest karta dźwię−

kowa Waveterminal 2496 koreańskiej firmy EgoSys.

52 Neutrik Minirator MR1

Miniaturowy przyrząd pomiarowy, którego zadaniem

jest generowanie przebiegów testowych, za pomocą któ−

rych można sprawdzić parametry poszczególnych urzą−

dzeń i całych systemów audio oraz drożność i jakość

przewodów w torze sygnałowym.

54 Conrad Professional Audio

W skład testowanego zestawu wchodzą: subwoofer i ze−

staw szerokopasmowy, podłogowy monitor pasywny,

monitor aktywny, mikser, wzmacniacz mocy oraz pery−

feria – korektor graficzny, zwrotnica i optymalizator

brzmienia.

60 Yamaha S80

Rynek zaawansowanych instrumentów będących jedno−

cześnie klawiaturami sterującymi bardzo się ostatnio

ożywił, a wszystko co ma 88 klawiszy dwukrotnie prze−

łamało niemożliwe, wydawałoby się, do pokonania ba−

riery cenowe.

64 Box Electronics Crescendo V500, V900

Miksery ze wzmacniaczami mocy od wielu lat cieszą się

dużą popularnością. Są łatwe w transporcie i ekonomicz−

ne, nie wymagają okablowania pośredniczącego i cha−

rakteryzują się prostą obsługą.

68 Yamaha D24

Urządzenie jest skonstruowane i wykonane na wysoce

profesjonalnym poziomie, z dużą dbałością o szczegóły,

posiadając przy tym bardzo rozbudowane możliwości,

porównywalne z możliwościami systemów komputero−

wych.

72 Alesis M1 Active

Monitory odsłuchowe Alesis charakteryzują się dobrym

stosunkiem jakości do ceny. Mimo niewielkich rozmia−

rów potrafią nieźle przetwarzać niskie tony, choć można

je wspomóc dodatkowym subwooferem.

74 Boss VF−1, Roland FC−200

Procesor nie jest przeznaczony tylko dla gitarzystów,

choć ustawienia przeznaczone do współpracy z gitarą

elektryczną i akustyczną pod względem ilości w nim do−

minują.

78 Shure SM 58 Vocal Artist VHF

Shure T jest jednokanałowym systemem bezprzewodo−

wym, wykorzystującym w pracy 10 częstotliwości z za−

kresu VHF.

2 4

4 8

5 4

D Z I A £ Y

14 Przyślij nam swoje demo

18 W maju na CD

92 Moogazyn

98 Warsztat gitarowy

„Red“ (R. Fripp/King Crimson)

99 Warsztat basowy

101 Rynek EiS

6 8

7 2

DŸwiêkowe ilustracje do artyku³ów oznaczonych

znajdziesz na kr¹¿ku

do³¹czonym do EiS w wersji z CD

punkt widzenia

Informujemy i porównujemy

Udało się! „Informacja o Produkcie“ została przez Was zaakcep−

towana i mam nadzieję, że dzięki niej będziecie zawsze najlepiej

poinformowani

MAGAZYN MUZYKÓW I REALIZATORÓW

nowych produktów i aktualnej oferty

współpracujących z nami firm.

Przypomnę krótko o co chodzi. Wewnątrz każdego numeru

Miesiêcznik wydawany przez AVT Korporacja sp. z o.o.

Dyrektor Wydawnictwa: Wies³aw Marciniak

Redaktor Naczelny: Tomasz Wróblewski

tel. kom. 0-604-427-157; fax (042) 717-59-37

e-mail: wroblewski@eis.com.pl

Sekretarz Redakcji: Krzysztof Maszota

tel. kom. 0-601-330-846;

e-mail: maszota@eis.com.pl

Redaktor Techniczny, sk³ad i ³amanie:

Piotr Œmietanowski

tel. kom. 0-601-366-453; e-mail: dtp@eis.com.pl

Wspó³praca: Micha³ Arkusiñski, Jan Blew, Janusz

Brzeziñski, Maciej Dobrski, Grzegorz Gawrysiak, Piotr

Flies, Bazyli Janczak, Artur Lasoñ, Piotr £ugowski,

Piotr Madziar, Pawe³ R. Marciniak, Andrzej Ni¿ewski,

Dariusz Mazurowski, Aleksander Ryszka, Jacek

Spruch ( t³umaczenia )

Foto: Wojciech Smêdzik, Maciej Dobrski, Rados³aw

Wróbel

Opracowanie graficzne i ok³adka:

Piotr Œmietanowski, Tomasz Wróblewski

Konsultacja graficzna: Ma³gorzata Jab³oñska

Dzia³ Reklamy: Izabella Pach

tel. kom. 0-501-714-420, tel. (022) 835-66-77,

fax (022) 835-67-67, (042) 717-59-37;

e-mail: eis@avt.com.pl

Prenumerata: Herman Grosbart

tel. (022) 834-74-75; fax 835-67-67;

e-mail: prenumerata@avt.com.pl

EiS CD

Producent: Krzysztof Maszota

Wspó³praca: Robert Lewandowski,

Tomasz Wróblewski, Maciej Dobrski

www.eis.com.pl

Redakcja: Tomasz Wróblewski

Wykonanie: Ampton

Adres Redakcji:

ul. Burleska 9, 01-939 Warszawa

tel. (022) 835-66-77, fax (022) 835-67-67

Adres do korespondencji:

AVT Korporacja, Estrada i Studio, 00-967

Warszawa 86, skrzynka pocztowa 134

e-mail: eis@eis.com.pl

http://www.eis.com.pl

Indeks 322725; ISSN 1427-0404

Naœwietlanie:

REPROGRAF, Warszawa, ul. Schroegera 90

Druk:

HELDRUK, Malbork, ul. Partyzantów 3b

Za treœæ zamieszczanych reklam, og³oszeñ i

anonsów Wydawnictwo oraz redakcja nie ponosz¹

odpowiedzialnoœci. Redakcja rezerwuje sobie prawo

do dokonywania skrótów i adjustacji nades³anych

tekstów.

znajduje się

kartka pocztowa, na której zakreślacie numery produktów, usług i działań opisa−

nych lub reklamowanych w aktualnym wydaniu naszego miesięcznika (kartka

ma ważność tylko w danym miesiącu, w następnym obowiązuje już inna). Na

podstawie otrzymanych od Was kartek sporządzamy listy osób zainteresowanych

określonymi tematami i przesyłamy je do firm oferujących dane produkty lub

usługi. W gestii tych firm jest zaopatrzenie Was w katalogi lub poinformowanie

w innej formie o przedmiocie Waszego zainteresowania. Tak to miało działać i

tak to działa. Przynajmniej w znaczącej większości przypadków.

Zwróciliście zapewne uwagę, że od pewnego czasu testowane przez nas pro−

dukty są również badane z wykorzystaniem komputerowego stanowiska pomia−

rowego. Dzięki temu przeprowadzane przez naszą redakcję testy nie są tylko spi−

sem subiektywnych doznań osoby testującej. Rzetelne pomiary, poparte opubli−

kowanymi wykresami charakterystyk znacznie podnoszą ich wartość. Oczywiście

pomiary nie zawsze mają znaczenie – choćby w przypadku instrumentów, gdzie

trudno brać pod uwagę ich charakterystykę przenoszenia i poziom wnoszonych

zniekształceń... Ale gdy chodzi o wzmacniacze mocy czy zestawy głośnikowe,

przeprowadzone przez nas pomiary mogą być obiektywnym punktem odniesie−

nia, a przynajmniej mogą dać wstępny obraz tego, czego po danym produkcie się

spodziewać.

W przypadku instrumentów, procesorów sygnałowych, brzmień, wtyczek pro−

gramowych i innych urządzeń lub programów generujących i przetwarzających

dźwięk, od dawna naszą zasadą jest publikowanie krótkich fragmentów de−

monstracyjnych na naszej płycie, a od niedawna także w Sieci. Na naszej stronie

internetowej znajdziecie też artykuły, których z różnych względów nie ma w pa−

pierowym wydaniu naszego magazynu. Sieć ma zaletę, której nie ma miesięcznik

– informację można opublikować w jednej chwili, bez czekania na jej oprawę

graficzną, wstępną korektę, zasadniczą korektę, ustawienie wśród innych artyku−

łów przewidzianych do druku, wyświecenie stron na kliszy, spakowanie, wysła−

nie do drukarni, przygotowanie do druku, wytrawienie matryc, druk próbny,

druk zasadniczy, pocięcie, złożenie, zapakowanie, wysłanie i rozdzielenie do

punktów sprzedaży. Przerażająco długi proces, prawda? Dlatego zawartość naszej

strony w Internecie różni się od zawartości miesięcznika co oznacza, że warto tam

zaglądać.

Wróćmy jednak do

EiS

w tradycyjnej i dla wszystkich dostępnej postaci. Dużą

popularnością wśród Czytelników cieszą się wszelkiego rodzaju porównania. Ale

największą takie, w których „na żywo“ porównujemy ze sobą kilka produktów.

Słuchamy jak brzmią, jak sprawują się w praktyce, czy mają jakieś cechy szcze−

gólnie warte podkreślenia. Zwracamy więc uwagę na wszystko to, czego nie po−

wiedzą do końca dane techniczne zawarte w instrukcjach obsługi czy, co gorsza,

w katalogach firmowych. Mamy już za sobą kilka takich porównań, że z ostatnich

miesięcy przypomnę porównanie 10 wirtualnych analogów (

EiS

2/2000

), komputero−

wych samplerów

(1/2000

), programów do czyszczenia nagrań (

10/1999

), kart ze

Napisanie artykułu typu porównawczego jest szczególnie trudne z logistyczne−

go punktu widzenia. Zgromadzenie w jednym miejscu i w jednym czasie kilku

podobnych funkcjonalnie urządzeń lub programów, a następnie zorganizowanie

całego przedsięwzięcia tak, by zachować jak najdalej posunięty obiektywizm, to

prawdziwe wyzwanie. Szczególnie w polskich warunkach, gdzie – jak dobrze

wiecie – dostępność niektórych produktów jest taka sobie, a nawet gorsza. Wcale

się tym nie zrażając chcemy z podobnych porównań uczynić nasz znak firmowy.

Na pierwszy ogień idzie zatem Wielka Piątka Sekwencerów – Cakewalk, Cubase,

Logic, Vision i Digital Performer. W następnym miesiącu opublikujemy gigatest

Siedmiu Aktywnych Plastików, czyli JBL EON, RCF ART300, FBT Maxx 4, Pea−

vey Impulse 200, Electro−Voice Sx300a, DAS DS−15A i Zeck Vector T3A. W sier−

pniu pojawi się na naszych łamach dość nietypowe porównanie – hardware bę−

dzie stawał przeciwko software’owi: przyjrzymy się, jak się mają sprzętowe pro−

cesory efektów do ich odpowiedników w postaci wtyczek programowych. A we

wrześniu...

9/1999

) i mikrofonów pojemnościowych (

8/1999

Wydawnictwo

AVT Korporacja Sp. z o.o.

należy do Izby Wydawców Prasy

Miesięcznik Estrada i Studio

jest wydawany we współpracy

licencyjnej z amerykańskim pismem

Tomasz Wróblewski

wroblewski@eis.com.pl

The features and illustrations in this issue from

KEYBOARD are reprinted by arrangement with the GPI

(year(s) of publication) by The GPI Corporation. All rights

reserved. The GPI Corporation is a wholly−owned

subsidiary of Miller Freeman, Inc.

w temacie

złączami ADAT (

listy do redakcji eis@eis.com.pl

K³opoty

z przeniesieniem

Chcia³em przenieœæ jeden z gotowych

rytmów z Ensoniq’a MR76 do Cake-

walka. Z korespondencji na ten te-

mat miêdzy u¿ytkownikami MR-a

przypominam sobie, ¿e proponowano

wpisanie rytmu na œcie¿kê sekwence-

ra w MR, zapisanie go jako MIDI na

dyskietce i wpisanie do Cakewalka.

Niestety, to nie dzia³a. Mam te¿ k³o-

poty, od zmiany na ostatni system

operacyjny, ze sterowaniem sekwen-

cera MR-a z Cakewalka. Aby rytm

wszed³ np. po czterech taktach, trze-

ba nagraæ pust¹, czterotaktow¹ sek-

wencjê, nastêpn¹ z rytmem, po³¹czyæ

je w song. Ale wtedy powrót Cake-

walkiem do pocz¹tku nie cofa songu.

Trzeba to zrobiæ rêcznie, nie mówi¹c

o tym, ¿e instrumenty podporz¹dko-

wane poszczególnym œladom – sek-

wencer dzia³a jako multitimbral, przy

przejœciu z sekwencji na sekwencjê

maj¹ sk³onnoœæ do zmiany na inne,

np. piano GM, mimo, ¿e nie jest w³¹-

czona zmiana instrumentu. Ustawie-

nie polecania u¿ywania jakiejœ barwy,

np. na „Event list“ da³o by skutek, ale

nie mo¿na niektórych opisaæ. Wybra-

nie ich we W³aœciwoœciach œcie¿ki

przez po³¹czenie portu z instrumen-

tem te¿ dzia³a dobrze, ale w posiada-

nym przeze mnie w Cakewalku opisie

s¹ tylko niektóre banki, nie ma np.

perkusyjnych (opis œci¹gn¹³em z

Internetu ze strony Cakewalka). S¹ za

to inne, których nie ma w instrumen-

cie. Byæ mo¿e ktoœ poradzi mi te¿ w

pewnych, innych jeszcze kwestiach.

Czy Cakewalk (jak by³o to np. w Ata-

ri) mo¿e wysy³aæ komendy start, stop,

continue? Gdzieœ znalaz³em, ¿e s¹ to

odpowiednio liczby 250, 252, 251.

Te¿ nie dzia³a. To bardzo denerwuj¹-

ce, kiedy chce siê pracowaæ, a ci¹gle

coœ nie dzia³a jak nale¿y. Edward

wymaga przynajmniej jednej rze-

czy zrobionej raz, ale porz¹dnie:

Instrument Definition (w przy-

padku Cakewalka). Na szczêœcie

Cakewalk ma Ensoniqa MR w go-

towych opisach, wiêc z wyborem

brzmieñ do utworu nie powinno

byæ problemów. Z moich praktyk

z Rolandem XP-50, który mia³

wbudowany sekwencer pok³ado-

wy, szybko wynik³a konkluzja, ¿e

w³aœciwie jest mi on do niczego

niepotrzebny. Synchronizacja

transportu jest naturalnie mo¿li-

wa i raz opanowana bêdzie dzia-

³aæ (tak, Cakewalk wysy³a polece-

nia Start, Stop i Continue – jeœli

mu siê to zleci), ale generalnie su-

gerowa³bym przenieœæ siê na sta-

³e do Cakewalka i w nim robiæ ca-

³¹ muzykê. Gwarantujê, ¿e wszel-

kie bóle g³owy znikn¹. W Pañ-

skim przypadku domyœlam siê, ¿e

MR-76 ma pewne sekwencje ryt-

miczne w formie wzorów, które

wykorzystywane s¹ do konstruk-

cji akompaniamentu, i chce Pan

to przenieœæ do komputera. To

mo¿e siê okazaæ wrêcz niemo¿li-

we (jestem w trakcie dochodze-

nia). O ile mi wiadomo, tego typu

zabieg – mówiê o zapisie akom-

paniamentu na dyskietce w for-

mie pliku MIDI, po tzw. eksplozji

dedykowanej œcie¿ki, perkusja na

kanale 10 itd. – po raz pierwszy

pojawi³ siê w modu³ach Yamaha

Q-300 jakieœ 3 lata temu.

Maciej Dobrski

dobrski@eis.com.pl

Program

do hip-hopu

Jesteœmy sympatykami hip-hopu, a

interesujemy siê t¹ muzyk¹ od kilku

lat, co w koñcu przerodzi³o siê w pa-

sjê. Staramy siê dowiedzieæ jak naj-

wiêcej na temat samej muzyki, jak

równie¿ jej twórców. Od pewnego

czasu zaczêliœmy w domowym zaci-

szu tworzyæ pierwsze rymy. Pozostaje

jednak kwestia tworzenia muzyki,

której nie potrafimy zrobiæ. Z lektury

pism muzycznych poœwiêconych nie

tylko tej muzyce wiemy, ¿e wielu hip-

hopowych wykonawców uk³ada pod-

k³ady przy pomocy komputera. W

zwi¹zku z tym zwracamy siê do Was

z proœb¹ o poradê – jakie programy i

akcesoria umo¿liwi¹ nam tworzenie

podk³adów hip-hopowych? W chwili

obecnej dysponujemy komputerem

Adax 300MHz, 64MB RAM, z 16-bi-

tow¹ kart¹ 3D WaveTable. Mamy

nadziejê, ¿e waszymi wskazówkami

bêdziemy kierowaæ siê w wyborze ak-

cesoriów i oprogramowania muzycz-

nego. Grzegorz S³owiñski

i Bartosz Wieczorek

instrumenty elektroniczne, a

nawet odg³osy otoczenia. Zna-

my przypadki tworzenia pêtli z

wykorzystaniem dŸwiêków na-

granych na przejeŸdzie kolejo-

wym i w kuŸni. Polecamy tak¿e

materia³ zawarty na naszej

marcowej p³ycie, ale jego wyko-

rzystanie do celów komercyj-

nych wymaga zgody Redakcji.

Do monta¿u pojedynczych

dŸwiêków w pêtle konieczny

jest edytor (np. Cool Edit,

Sound Forge czy Wave Lab).

Wszystkie te programy wystê-

puj¹ w wersjach pe³nych oraz

uproszczonych – znacznie tañ-

szych, ale i tak bardzo przydat-

nych. Warto równie¿ wykorzy-

staæ program taki jak Steinberg

ReCycle, który przy wspó³pracy

z sekwencerem MIDI potrafi ca³-

kowicie przebudowywaæ struk-

turê pêtli, ³¹cznie ze zmian¹

tempa bez zmiany brzmienia.

Ta ostatnia funkcja mo¿e siê

okazaæ nies³ychanie przydatna,

gdy¿ w obiegu znajduje siê wie-

le pêtli o tempie 120BPM i

szybszym, ca³kowicie nieprzy-

datnych w hip-hopie, gdzie do-

minuj¹ tempa znacznie wolniej-

sze. Z narzêdzi bezp³atnych lub

freeware’owych polecamy Frui-

ty Loops oraz Zero-X Beat-

Creator – oba programy znaj-

dziecie na naszych p³ytach (EiS

CD 2/2000 i 4/2000).

Oddzielnym tematem jest cha-

rakterystyczny dla hip-hopu

dŸwiêk lo-fi, o celowo obni¿onej

jakoœci, z wieloma poszumami,

trzaskami, zawê¿onym pasmem

itp. Wiêkszoœæ tych efektów

mo¿na uzyskaæ wykorzystuj¹c

podstawowe narzêdzia dostêp-

ne w edytorach audio (zmniej-

szanie rozdzielczoœci, przeste-

rowania) lepiej jednak zastoso-

waæ specjalizowane narzêdzia w

rodzaju Digidesign DFi (wtyczka

programowa TDM/AudioSuite)

Red. Podstawow¹ spraw¹ w

przypadku hip-hopu bêd¹

sample. Posiadanie okreœlonych

sampli warunkuje rodzaj

brzmienia, jakie bêdziecie ge-

nerowaæ. Jeœli poszukujecie

prostych i niedrogich narzêdzi

do produkcji hip-hopowej, pole-

camy zakup taniego i dobrze

wyposa¿onego w podstawowe

pêtle programu Sonic Foundry

Acid Hip-Hop (szczegó³owy

opis w EiS 2/2000). Maj¹c ten

program mo¿ecie tworzyæ pro-

fesjonalnie brzmi¹ce podk³ady

do Waszych rymów, a co naj-

wa¿niejsze, mo¿ecie je tak¿e

wykorzystaæ w celach komer-

cyjnych (bez dodatkowej op³aty

za u¿yte pêtle).

Kolejnym krokiem powinny byæ

poszukiwania nowych, oryginal-

nych sampli. Nasz rynek nie

umo¿liwia niestety takiego wy-

boru, jak ma to miejsce w in-

nych krajach, gdzie w sklepach

muzycznych mo¿na przebieraæ

w ró¿nych tytu³ach. Nale¿y za-

tem zdaæ siê na w³asne si³y i

„polowaæ“ na próbki gdzie siê

da. ród³em pêtli mog¹ byæ

wszelkiego rodzaju syntezatory

programowe (wiele z nich pub-

likujemy na naszych p³ytach),

Red. Zdalne operowanie jakim-

kolwiek instrumentem MIDI przy

pomocy zewnêtrznego sekwen-

cera jest nie³atwym zadaniem i

Wzmacniacze

mocy

w y m y œ l o n e

i w y p r o d u ko w a n e

w U S A

Wy³¹czny przedstawiciel w Polsce

KOD AUDIO Firma Handlowa

tel./fax: (022) 779-21-12

e-mail: kodaudio@elektron.pl

eis@eis.com.pl

listy do redakcji

czy œwietna wtyczka Direct X

Opcode Fusion Vinyl.

Wirtualny scratch

Postanowi³em napisaæ ten list z po-

wodu, który wci¹¿ mnie nurtuje. Od

d³u¿szego czasu zajmujê siê muzyk¹

hip-hop i mam jedno pytanie. Dla-

czego firmy zajmuj¹ce siê produkcj¹

programów muzycznych nie produku-

j¹ programów do scratchowania? No

mo¿e oprócz e-Jay i X-Scratch, za

które bardzo dziêkujê. Mo¿e jednak

istniej¹ inne programy, o których nie

wiem? Na przyk³ad program, w któ-

rym odzwierciedlony by³by na ekranie

prawdziwy stó³ z gramofonami, po

œrodku scratchmaster, zapewniaj¹cy

mo¿liwoœæ ods³uchu i tworzenia ró¿-

nych sztuczek, wczytywania utworów

na dwie p³yty i scratchowania obu, a

nie tak, jak w wymienionych wczeœ-

niej programach – tylko jednej. Krót-

ko mówi¹c wymienione wy¿ej progra-

my s¹ bardziej zabawkami, ni¿ profe-

sjonalnymi aplikacjami do intuicyjne-

go tworzenia muzyki hip-hop. Powo-

dem napisania przeze mnie tego listu

jest m.in. fakt, i¿ cena sprzêtowego

gramofonu do scratchowania, takiego

jak np. Technics, jest bardzo wysoka,

a co dopiero dwóch. Dlatego wiele

osób by³oby zadowolonych z rozwi¹-

zañ softwarowych – na pewno tañ-

szych. Proszê o pomoc i poradê.

Snake, Warszawa

rowe nie s¹ koniecznoœci¹ w moim

przypadku. Mo¿e istnieje szansa za-

mieszczenia w EiS testu tej drugiej

karty? Pytanie via e-mail

go przez du¿e grono u¿ytko-

wników, co mo¿e byæ przydatne

w razie problemów. Kupuj¹c ST

Digital Audio ma Pan mo¿li-

woœæ budowania swojego stano-

wiska „po kawa³ku“, dokupuj¹c

z czasem elementy o specjali-

stycznym przeznaczeniu, dosta-

je Pan nie jeden – lecz dwa pro-

gramowalne syntezatory i kar-

tê, któr¹ poza hard disc recor-

dingiem i MIDI mo¿na zamieniæ

w dzia³aj¹cy w czasie rzeczywi-

stym procesor efektów czy ko-

rektor, a to wszystko bez re-

startowania komputera. Jak wi-

daæ ka¿da z opcji ma swoje za-

lety, a wiêc ostateczn¹ decyzjê

pozostawiam Panu...

Aleksander Ryszka

ryszka@eis.com.pl

SPROSTOWANIE

Szanowni Pañstwo

Dotar³ do nas w³aœnie kwietniowy nu-

mer Estrady i Studia, w którym za-

mieszczacie Pañstwo artyku³ poœwiê-

cony targom w Los Angeles. Na koñcu

tego artyku³u znajduje siê tabelka z

firmami bêd¹cymi przedstawicielami

w Polsce opisanych marek (str. 27).

Poœród nich, jako przedstawiciel mar-

ki NUMARK wymieniona zosta³a kra-

kowska firma Modus. Jest to niestety

nieprawda. Od przesz³o roku jako fir-

ma CeTO - jesteœmy wy³¹cznym im-

porterem i przedstawicielem firmy

NUMARK na polskim rynku, co znaj-

duje swoje potwierdzenie zarówno w

odpowiednich umowach wi¹¿¹cych

nas z producentem, jak i w prowa-

dzonych przez nasz¹ firmê akcjach

reklamowych.

W zwi¹zku z tym, i maj¹c na uwadze

naszych Klientów, którzy mogli w ten

sposób zostaæ wprowadzeni w b³¹d

(informacja mo¿e sugerowaæ, ¿e Ce-

TO jest jedynie dystrybutorem sprzê-

tu, a nie wy³¹cznym importerem)

mamy nadzieje, ¿e w nastêpnym nu-

merze Pañstwa magazynu uka¿e siê

w³aœciwe sprostowanie zamieszczo-

nych w artykule informacji. Pragnie-

my podkreœliæ, ¿e b³¹d ten traktujemy

jedynie w kategoriach pomy³ki wyni-

kaj¹cej z nieuwagi Korektora.

Z powa¿aniem

Micha³ Fr¹ckowiak, CeTO

Red. Zacznê mo¿e od koñca:

Karty Sound Track Digital Au-

dio by³y ju¿ przeze mnie testo-

wane i mam nadziejê, ¿e tekst

im poœwiêcony nied³ugo uka¿e

siê na ³amach EiS. Jeœli chodzi o

STDA, jest to jedna z lepszych

propozycji w cenie do 1000 z³

dla muzykuj¹cego posiadacza

komputera. Dwa syntezatory-

samplery (jeden z pamiêci¹ do 4

MB, drugi do 64 MB), mo¿li-

woœæ ca³kowitej zmiany usta-

wieñ karty bez restartowania

komputera, niez³e parametry

akustyczne czy porz¹dne opro-

gramowanie (Logic Audio) i ma-

sa brzmieñ dla syntezatorów, to

niektóre z jej zalet. Do nie

mniej powa¿nych atutów trze-

ba zaliczyæ modu³ow¹ budowê –

w miarê wzrostu Pana potrzeb,

dokupuje Pan niezbêdne ele-

menty rozszerzaj¹ce mo¿liwo-

œci sprzêtu (np. modu³ umo¿li-

wiaj¹cy nagrywanie kilku œla-

dów naraz, z³¹cza cyfrowe czy

rozbudowany interfejs MIDI).

Choæ karta ta posiada równie¿

lepsze przetworniki AD/DA od

Sound Blastera, to w chwili

obecnej mo¿na znaleŸæ te¿ kil-

ka punktów na poparcie pro-

duktu firmy Creative Labs –

choæby ten, ¿e Sound Blaster

jest nieco tañszy.

Je¿eli u¿ywa Pan komputera

tak¿e do celów rozrywkowych,

równie¿ wtedy SB jest lepszym

wyborem – dzia³a ze wszystkim,

³¹cznie ze starymi DOS-owymi

grami, a produkt firmy Hoon-

tech niekoniecznie. Oczywiœcie

takie funkcje jak syntezator czy

nagrywanie audio dzia³aj¹ do-

brze i w tym przypadku. Zresz-

t¹ wspomniana firma Hoon-

tech, bêd¹ca producentem ST

Digital Audio, wyprodukowa³a

tak¿e szereg doskona³ych i ta-

nich rozszerzeñ do SB Live! In-

na sprawa: wydaj¹c sumê ok.

1000 z³ na SB Live! Platinum

otrzymuje Pan w komplecie

niez³e oprogramowanie ³¹cznie

z Cubasis VST.

Podsumowuj¹c: obie propozy-

cje s¹ niez³e i warte pieniêdzy,

jakie trzeba na nie wydaæ. Ku-

puj¹c SB Live! staje siê Pan w³a-

œcicielem sprzêtu typowego,

spe³niaj¹cego standardowe wy-

magania, a przy tym posiadane-

Red. Dziêkujemy za wyjaœnie-

nia, przepraszaj¹c jednoczeœnie

Czytelników oraz firmy i osoby

zainteresowane za nieœcis³oœci

we wskazanym w liœcie artykule.

Red. W dwa gramofony z mo¿li-

woœci¹ pods³uchu i scratchowa-

nia wyposa¿ony jest program

Tactile 12000 (znajdziesz go na

naszej p³ycie oraz w Sieci pod ad-

resem www.tactile12000.com).

Zwracamy jednak uwagê, ¿e

scratchowanie dokonywane z

wykorzystaniem tej i podobnych

aplikacji w bardzo niewielkim

stopniu mo¿e zast¹piæ to, co na-

wet niezbyt wprawny scratcher

jest w stanie zrobiæ z gramofo-

nem. Nawet maj¹c wysokiej kla-

sy odtwarzacz CD przeznaczo-

ny do tego celu, uzyskanie efek-

tów choæ trochê przypominaj¹-

cych naturalny scratch ig³y w

rowku p³yty winylowej jest wy-

j¹tkowo trudne.

Kart wybieranie

Od niedawna noszê siê z zamiarem

kupna nowej karty dŸwiêkowej, a pod

uwagê biorê tylko modele w cenie do

1000 z³. Zastanawiam siê nad dwo-

ma modelami: SB Live Creative i kar-

t¹ Sound Track Digital Audio Hoon-

tech. Która z tych kart lepiej spraw-

dzi³aby siê podczas nagrañ audio i ja-

ko sampler? Informujê, ¿e z³¹cza cyf-

ESTRADA I STUDIO - 2000-05.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: