Piece, kominki, Barbekiu. Nowy ruski styl (Rus).pdf

Николай Матвиенко

ПЕЧИ. КАМИНЫ.

БАРБЕКЮ.

НОВЫЙ РУССКИЙ

СТИЛЬ

Москва

Аделант

2006

ЛИНИЯ И ДИЗАЙН

С графической линии начинается высокий

дизайн.

Эмоциональный подъем, удовольствие че

ловек испытывает только от созерцания совер

шенной линии. Центр наслаждения, располо

женный в правом полушарии мозга получает

сигнал через зрачок глаза, который при виде

гармоничной, гибкой и изящной линии расши

ряется, передавая по нейронным связям им

пульс наслаждения. Вспышку восторга у пер

вобытного человека вызывала одна единствен

ная линия, нарисованная углем на стенах пе

щеры Кроманьон на юге Франции. В баналь

ной фразе «линия горизонта», «линия силуэта»

закодирована история культуры, генофонд на

ции, стиль жизни, взлеты и падения человечес

кого гения. Степень восторга у потомков нап

рямую зависит от того, чья рука наносит эту

линию.

Творец – художник, архитектор, дизайнер

через линию выражает свое мироощущение,

предлагая нам окунуться в особый мир сопря

жения и завиточков, волшебных, как сама му

зыка. Трафаретные лекала в руках опытного

дизайнера вдруг оживают, и начинается вол

шебство созидания. Но, настоящее удовлетво

рение Мастер получает тогда, когда ставит точ

ку в своем произведении. Так вот, эту точку

может поставить только совершенная графи

ческая линия.

В семидесятые годы в США были популяр

ны плакаты, изображающие знаменитую акт

рису Мерилин Монро в чернобелой графике.

Всего три линии: контур левого глаза, абрис

прически и томная губа, нарисованные масте

ром, приводили в восторг миллионы поклонни

ков американской актрисы. Плакаты расходи

лись многомиллионными тиражами.

На аукционе в Сотби’С черновик «Девочки

на шаре» Пабло Пикассо в 1981 году был про

дан за 30 000$. Всего одна линия – контур.

Как изобразить новорусский стиль в графи

ческой линии? Что бы это было понятно, так

как рисуют эпоху Чаплина: цилиндр, трость,

усы, башмаки. Или, как рисуют эпоху хиппи 60

х гг.: очки, Джон Ленон, гитара, длинные воло

сы. Изобразить двумятремя штрихами эпоху

новорусского стиля жизни довольно трудно.

«На полпути к Модерну»

В поисках стилистически выверенной линии

модерна архитекторы и дизайнеры ломают

перья, рапидографы, головы

Фрагмент декоративной решетки

на камине в стиле Модерн

Законченный вариант решетки

То, что рисуют в карикатурных журналах, име

ет только поверхностный, вульгарный смысл:

Рублевка, Мерседес, пальцы веером, золотая

цепь. Для истории архитектуры и искусства

художники графики еще не придумали графи

ческую линию новорусского стиля. Русский

классицизм, запечатленный в графических

альбомах князя Львова, в гениальной графике

Барановского остался в зримых чертах и обра

зах: колонны, вазы, прозрачные ткани, шляпы

и рояль.

Во время раскопок древнего поселения в

КарачаевоЧеркессии археологическая экспе

диция обнаружила необычную находку. В

культурном сарматском слое V века оказались

нетленными только два предмета: бронзовые

украшения и женская обувь. Все остальное бы

ло либо разграблено, либо истлело от времени.

Если с бронзой все было понятно – ее завезли

«В поисках образа»

обувь отличаются друг от друга так же, как

«Венера Милосская» отличается от «Девушки

с веслом».

Через 1000 лет при раскопках московского

поселения археологпаталогоанатом по остат

кам сапога «казачок» составит резюме о ны

нешних новых русских: «гармоньказачок (ус

таревш.),с подошвой comfor temp`s (слоган), с

четкими линиями талированного каблучка,

приклеенного к «юфтю» (технология утраче

на), способом «даблфейс» (кустарн.), со слегка

просматриваемым тиснением, по которому

удалось установить время изготовления обуви.

Судя по характерным износам каблука и потер

тости «юфтя», новый русский ходил пешком не

менее 1 км в день. Ему было около 40 лет, белоб

рысый, пальцы веером, рост 178 см, размер обу

ви 44, вес 98 кг, большой живот, происходил из

среднестатистической русской семьи, с дохо

дом 35 000 евро вмесяц (невероятно).

Атрибуты новорусского стиля в обуви, одеж

де и манерах через века вряд ли сохранятся, но

дома, в которых они живут, – останутся, и ка

менные изделия в их домах тоже останутся.

Мода меняется не только в обуви, но и в архи

тектуре. Обладая знаниями истории искусств,

архитекторы улавливают глобальные процес

сы потепления, учитывают хайтековский прог

ресс, влияниесреды и экспериментируют.

Авторская аранжировка, создания образа

напоминает слаженный оркестр, где каждая

партия продумана до мелочей. Создавая гуман

ный и демократичный дизайн, не подвержен

ный капризам моды, современные авторы в со

вершенстве владеют технологиями и тонко

чувствуют графическую линию создаваемого

образа. Мастер генерирует идеи, создает об

раз, и ведет генеральную линию. Члены коман

ды мастера, подмастерья и ученики следят, за

таив дыхание, за каждым взмахом дирижерс

кой палочки маэстро. И создается симфония

музыки в камне, дереве иметалле.

Индустрия новорусской архитектуры втя

гивает в свою орбиту все сферы человеческой

деятельности: политику, экономику, социаль

ные и научные аспекты. Моду новых русских

никто конкретно не создавал, она рождалась

исподволь, невзначай, из разных мельчайших

частиц, жестов, взглядов, стилей и экономики.

Новая русская мода имела несколько ступе

ней развития. Первая ступень – колониаль

ный размах русской души. Гигантские цепи на

шее, обувь на толстых подошвах, большие ли

музины, гектары площадей за городом и огром

Дизайнеры и художники в поисках образа будущей

модели интуитивно и ассоциативно исследуют

окружающий мир и внутренний мир своего «Я»

из Греции, тос обувью вышла заминка: толстая

подошва без каблука сохранилась полностью,

верх же, из плотной ткани, разложился, а нит

ки, соединяющие верх с низом, совсем истле

ли. Это был единственный предмет, по которо

му можно было определитьжизненный уклад,

культуру, обычаи и моду того времени. Нужно

го специалиста в экспедиции не оказалось, по

этому посылкуотправили в Москву в паталого

криминалистическую лабораторию, откуда

пришло заключение специалистов: «Джурабы

изготовлены из сыромятной кожи вола, носоч

ная часть удлиненная, слегка приподнята, зад

ник усилен плотным войлоком. Растительные

дубильные вещества, которыми обработаны

подошвы: каштан, квербахо, мимоза, ива. Ль

няное полотно верха обуви плотное, грубо

тканное, пропитанное корой дуба и пчелиным

воском. Размер ноги – 36. Судя по характер

ной приподнятости щиколотки, девушка была

ростом не ниже 170 см, смуглая, из благородно

го рода, о чем свидетельствует бронзовая зас

тежка с анаграммой «НМ». Находка относится

к V веку н. э., но как современно звучит описа

ние женской обуви.

С точки зрения истории культуры, лучшие

образцы дизайнерской обуви – это произве

дения искусства, заслуживающиене меньшего

внимания, чем полотна живописцев или творе

ния скульпторов. Дизайнерская и массовая

Эскиз «Барбекю рояль»

Эскиз «Барбекю туфля»

Эскиз «Барбекю опера»

Если через 2000 лет археологи раскопают

новорусское поселение в Таганьково, (Успенс

кое шоссе) то они не смогут отличить его от ма

ленького пригорода в Венеции.

В основном сохранятся каменные изваяния:

мостики, крепостные стены, башенки, столеш

ницы, статуэтки... Растопыренные пальцы ис

чезнут, обувь разложится, евро истлеет.

Материальная культура человечества, за

фиксированная в камне, – это бриллиантовый

лазерный диск, с которого сегодня можно счи

тывать информацию о музыке дождя мезоли

та, о запахе обеда камнерезчика – кроманьон

ца, об уровне производительных сил общества

в бронзовом веке и средневековье. От первых

кремниевых наконечников, от известняковых

блоков пирамиды Хеопса и базальтовых идо

лов Стоухенджа до мраморных колонн Парфе

нона, известнякового декора НотрДама и до

ломитовых порталов Храма Христа Спасителя

– по этим каменным мегалитам наши далекие

потомки будут изучать историю на сломе эпох

второго и третьего тысячелетия. Каждая исто

рическая веха с двумя или тремя нулями инте

ресует историков, богословов, архитекторов с

точки зрения космического бытия и изучения

тенденций, закономерностей и подведения не

которых итогов. Наш материал посвящен ос

мыслению новорусского стиля на стыке эпох

конца XX в. и начала XXI века.

ные квартиры в Москве. Вторая ступень –

блеск, роскошь восточного стиля, расточитель

ность и фешенебельность в интерьере, одежде,

тюнинге, бизнесе. Третья ступень – минима

лизм. Не выделяться – главный девиз. Четвёр

тая ступень – здоровый образ жизни, рацио

нализм, футуризм, хайтек.

НОВОРУССКИЙ СТИЛЬ В КАМЕННОМ ДЕКОРЕ

У камня есть ряд преимуществ. Он не ржа

веет, не горит, не истлевает, со временем ста

новится только краше и привлекательней. Об

лицовочный и строительный камень придает

архитектурному изделию силу недр земли, из

которой он взят. Ансамбль каменной музыки

звучит в веках, на местном диалекте, поражая

потомков силой воли строителей, широтой во

ображения архитектора и высоким духом зод

чего – камнерезчика, предвосхитившего свою

эпоху на столетия вперед. Национальные ка

менные святыни давно стали мировой сокро

вищницей, прорезая куполами небо, устремля

ясь в небытие к звездам. И семь чудес света –

тоже каменные творения гения зодчего и твор

ца. Архитектортворец, мечтающий о городах

невидимках, парящих в эфире, всегда с удо

вольствием создает обычные приземленные

каменные дома. И это естественно. Также ес

тественно, как свежевыпеченный хлеб, иликак

источник чистой, холодной воды, а не рафини

рованный суррогат в виде кейка. Камень всег

да был и остается на все века главным строи

тельным и отделочным материалом. И, хотя но

вейшие технологии отдают предпочтение стек

лу, металлу, пластику, камень все равно оста

нется источником вдохновения и ностальгии

любого самого компьютеризованного архитек

торадизайнера. Зодчие берут свое родное,

«намоленное» и «надыханное», и тогда проис

ходит чудо – связь времен и поколений через

резец камнерезчика, заставляющий камень го

ворить, жить, дышать, выводит из подсознания

творческие силы племен, народов, наций. Выс

вобожденная творческая энергия, зафиксиро

ванная в камне, – это лицо страны и эпохи.

Особенно ярко выражается национальный

русский дух в русском классицизме и Моско

вском барокко. В русском классицизме поми

мо камня широко применялся и отделочный

материал из гипса, известняка, дерева. А в

Московском барокко замысловатая резьба по

камню была успешно заменена гипсовыми,

алебастровыми и известковобетонными слеп

ками: лапы, розы, виньетки, пилястры, канне

люры, барельефы.

Новый русский стиль зарождался не на пус

том месте. Этомуя влению предшествовала

эпоха упадничества и застоя в советской клас

сической архитектуре. Начиная с 1917 и по

1990 год, метод квадратногнездового способа

проектирования применялся даже в проектах

самых талантливых советских архитекторов

Евгения Вучетича и Якова Белопольского.

Утомлённые единообразием и унылыми короб

ками многоэтажек, новые русские впервые в

России затребовали от архитекторов индиви

дуальное малоэтажное жильё за городом, соот

ветствующие статусу и доходам нового русско

го. Молодая плеяда замечательных русских ар

хитекторов – выпускников МАРХИ, Строга

новки, Академии Дизайна, в считанные меся

цы переориентировалась и перестроилась под

новые условия проектирования.

В 1990 году ещё не было понятия «новый

русский стиль». Впервые его озвучили на эст

раде два Михаила (Задорнов и Жванецкий) в

1993 году. Все помнят этюды о «Запорожце» и

«Мерседесе». А о новом русском стиле, как

явлении в истории искусства иархитектуры,

впервые заговорили всерьёз только в 1997 го

ду на страницах новомодных и специализиро

ванных изданий «Салон», «Архитектура.

Строительство. Дизайн», «Новости архитек

туры», «Мезонин», «Табурет», «Архидом» и

им подобных. Менталитет нового русского

создавался на классических образцах миро

вой культуры и русских эталонов высокого

стиля. Он корнями уходит в мировую сокро

вищницу каменных греческих храмов, римс

ких скульптур эпохи возрождения. Отсекая

все лишнее, отметая псевдокультуру и игно

рируя ложные направления новый русский

стиль как губка впитывает лучшие образцы

высокой классики.

Создавая среду обитания для жизни конк

ретного человека в закрытом пространстве,

дизайнер пытается воссоздать эталоны приро

ды, соответствующие мировоззрению этого

человека и его месту в мире, отвечающие его

внутренним потребностям. Организуя прост

ранство жилья из массы камня, бетона, дерева,

керамики, архитектор воплощает в проекте

идеалы божественной красоты для эмоцио

нального наслаждения и рационального функ

ционирования всех деталей интерьера.

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: