ESTRADA I STUDIO - 2007-06.pdf - estrada i studio - funroad

DO WYGRANIA KOMPAKTOWY MIKSER ALTO AMX-100FX

MAGAZYN MUZYKÓW I REALIZATORÓW czerwiec 06/2007 (129) 14,70 zł (w tym 0% VAT)

MONITORY

Polska alternatywa dla odsłuchów światowych marek

ANALOGOWE

POŁĄCZENIA

AUDIO

Wszystko o złączach, poziomach i rodzajach transmisji

W YWIA DY

Studio SoundAndMore

Wade Goeke (Chandler Ltd.)

TE STY

APS Aeon DI-boxy img Stage Line

Digidesign Digi 003 Rack Presonus Faderport

Behringer Eurolive B215A Denon DN-C640

img Stage Line MPX-1 Sherman Filterbank 2

Akiyama MC4 Groove Tubes Convertible

Ableton Live 6 Yellow Tools Majestic

ht tp://www.eis.com.pl

INDEX 345369 * ISSN 1427-0404

Nakład: 12.000 egz.

MADE IN POLAND

TE CHN OLO GIA

OD REDAKCJI

Realizatorem, w³aœcicielem studia

nagrañ, producentem i wydawc¹

mo¿e byæ ka¿dy, kto ma komputer

i dostêp do internetu

Kiedyś to były piękne czasy... Do studia była kolejka jak w mięsnym przed stanem

wojennym, a panowie realizatorzy przebierali w ofertach i kasowali za godzinę pracy

jak za lot promem kosmicznym na orbitę i z powrotem. I w zasadzie nikomu to nie prze-

szkadzało. Nie było piractwa, branża muzyczna pływała w kasie jak pączki w maśle,

a ludzie grzecznie ustawiali się w ogonki do sklepów muzycznych po najnowsze czarne

płyty swoich ulubieńców.

A potem pojawił się komputer, sekwencery, wtyczki, bajery, mikrofony w cenie małej

flaszki perfum i monitory za pół przeciętnej wypłaty. Większość sypialni w blokach za-

mieniono na pomieszczenia, które po trzecim piwie właściciele nazywali studiami na-

grań i cały ten piękny, muzyczny biznes szlag trafił. Do tego dołożył się największy, po

opanowaniu ognia i wynalezieniu koła wynalazek ludzkości, czyli internet. Starannie

wypracowana przez całe dziesięciolecia struktura, w której byli pretendenci do sławy,

gwiazdy, realizatorzy, właściciele studiów nagrań, producenci i wydawcy zawaliła się

z hukiem przy akompaniamencie muzyki hip-hopowej rodem z blokowisk. Realizato-

rem, właścicielem studia nagrań, producentem i wydawcą może być dziś każdy, kto ma

kawałek komputera i dostęp do internetu. Każdy też może być pretendentem do sławy.

Jedno się nie zmieniło – nie każdy może być gwiazdą, choć mechanizmy ich kreowania

są zupełnie inne niż w czasach premultimedialnych.

Pocieszające w tym wszystkim jest to, że wraz ze wzrostem liczby potencjalnych

gwiazd wzrosła też liczba miejsc i mediów, w których te gwiazdy mogą się pokazywać.

Wzrostowi podaży towarzyszy więc wzrost popytu i wszystko jakoś toczy się dalej. Okazało się jednak, że do-

morośli twórcy i producenci sporo nabroili na rynku reklam i muzyki użytkowej. Przez nasze forum na stronie

www.eis.com.pl przetoczyła się gigantyczna dyskusja na ten temat, w której można było zaobserwować wy-

raźną polaryzację opinii. Oba skrajne stanowiska można opisać następującymi sformułowaniami: „tyle lat się

uczyłem, zainwestowałem w sprzęt mnóstwo pieniędzy i nie będę robić muzyki za 100 zł” oraz „muzyka jest

dla mnie zabawą i chętnie komuś coś napiszę i nagram, a jak zapłaci stówkę to będę szczęśliwy”.

Ring wolny, pierwsze starcie: „Jakbyś miał legalne programy, to na pewno byś chciał zarabiać tyle, żeby

przynajmniej ci się zwróciły!”. I cios za cios: „Jest wolny rynek i każdy może brać tyle ile chce. A jak ci nie pa-

suje to przerzuć się na pszczelarstwo!”. Pojawiają się nawet propozycje ujednolicenia stawek, które natych-

miast są obśmiewane z powodów politycznych. Ale sytuacja nie jest wcale zabawna. Twórcy, którzy pracują

dla tzw. dużych mediów i silnych agencji reklamowych mogą spać spokojnie. Mają nazwiska, biorą za swoją

pracę niezłe pieniądze, poruszają się w odpowiednich środowiskach i są niezagrożeni. Ale już tam, gdzie

media mniejsze, a agencje reklamowe składają się z jednej osoby, tam zaczyna się problem. W takich miej-

scach stawki lecą w dół na łeb na szyję i nic nie jest w stanie tego trendu zatrzymać.

Podobny problem mają też twórcy komercyjnego oprogramowania muzycznego. Dziś nie ma najmniejszego

problemu ze skompletowaniem zestawu darmowych programów, które pozwolą wykonać nawet najbardziej

skomplikowane zadania. Wystarczy trochę poszukać w internecie i przejrzeć nasze płyty, by stać się właścicie-

lem wirtualnego studia nie wydając ani złotówki. Z punktu widzenia właścicieli firm programistycznych taka

sytuacja też nie należy do komfortowych i mają prawo posądzać freeware’owców o psucie rynku. Ale więk-

szość z nich bardzo szybko odnalazła się w nowej rzeczywistości i uruchomiła pokłady kreatywności. Jednym

ze sposobów na przetrwanie okazała się sprzedaż „lżejszych” wersji programów producentom sprzętu audio,

którzy zaczęli masowo dołączać software do swoich produktów, chcąc podnieść ich atrakcyjność na rynku.

Tempo rozwoju wielu firm programistycznych spadło, ale dzięki temu zabiegowi firmy przetrwały i zdobyły

nowych klientów, z których wielu, zachęconych funkcjonalnością darmowego oprogramowania dołączonego

do sprzętu, zapewne sięgnie po wersje komercyjne.

Żaden rynek nie znosi stagnacji, a każdy konflikt rodzi nowe możliwości. Miast więc narzekać, że ciężkie

czasy, i że stawki spadają, trzeba szukać nowych rozwiązań i stale uciekać do przodu.

Tomasz Wróblewski

redaktor naczelny

Estrada i Studio • czerwiec 2007

W NUMERZE

TESTY

RELACJE

30. APS Aeon

aktywne monitory studyjne œredniego pola

94. W jaskini Hammonda

Organy Hammonda... Nawet jeœli ktoœ nie potrafi

skojarzyæ ich majestatycznego wygl¹du, to ju¿ po

kilku dŸwiêkach oznajmi – „A! To o to chodzi!”

36. Digidesign Digi 003 Rack

interfejs audio/MIDI

40. Akiyama MC4

czterokana³owy mikser dla did¿eja

ROZMOWY

78. SoundAndMore

– wiêcej ni¿ studio

Warszawskie studio SoundAndMore to jeden z naj-

nowoczeœniejszych tego typu obiektów w tej czêœci

Europy. Na jego temat rozmawiamy z Sylwi¹ Gorlas

– managerem studia, Tomkiem Czulakiem – pro-

ducentem oraz z Sebastianem Witkowskim – reali-

zatorem dŸwiêku

44. Behringer Eurolive B215A

aktywny zestaw g³oœnikowy

48. Denon DN-C640

profesjonalny odtwarzacz CD

52. Presonus Faderport

uniwersalny kontroler

90. Wade Goeke

Wade Goeke jest za³o¿ycielem, w³aœcicielem

i g³ównym konstruktorem w amerykañskiej firmie

Chandler Limited

56. imp Stage Line MPX-1 MOT

dwukana³owy mikser dla did¿eja

STAŁE RUBRYKI

58. Sherman Filterbank 2

filtr analogowy

3. Od redakcji

TECHNOLOGIA

84. Analogowe po³¹czenia audio

Z³¹cza, poziomy i rodzaje transmisji

Od jakiegoœ czasu mo¿emy mówiæ o trzech podsta-

wowych typach po³¹czeñ analogowych. Ale to tylko

wierzcho³ek góry lodowej...

6. Spis zawartoœci CD

64. Groove Tubes Convertible

uniwersalny mikrofon pojemnoœciowy

10. Mieszanka

66. img Stage Line DIB-100,

DIB-102

DI-boxy pasywne

68. Ableton Live 6

sekwencer audio/MIDI

22. Pytania i odpowiedzi

96. Ableton Live na ¿ywo

W tej czêœci warsztatów Live przyjrzymy siê

dok³adnie mo¿liwoœciom, jakie oferuj¹ Sceny

108. Do wygrania:

mikser Alto AMX-100FX

109. Rynek EiS

74. Yellow Tools Majestic

wirtualna gitara basowa i kontrabas

98. Warsztaty Pro Tools M-Powered

Korektory w Digirack III

W tym i w nastêpnych odcinkach, prócz informo-

wania o nowoœciach wynikaj¹cych z kolejnych

aktualizacji, zajmiemy siê praktycznym wykorzy-

staniem mo¿liwoœci programu

117. Zaprenumeruj EiS

120. W nastêpnym numerze

122. Felieton

MUZYKA

102. Tego teraz s³uchamy

106. Przyœlij nam swoje demo

Estrada i Studio • czerwiec 2007

ESTRADA I STUDIO - 2007-06.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: