Kalibracja wkładki gramofonowej.pdf

RCM Hi-Fi Atelier

http://www.rcm.com.pl/?action=hobby

Aktualności Oferta Okazje Hobby Hi-Fi Atelier Linki Gdzie to kupić Firma Kontakt Dojazd Ochrona danych

Hobby

Kalibracja wkładki gramofonowej.

poradniki

prezentacje

ciekawostki

Nie tak dawno, mój dobry znajomy, człowiek wiecznie poszukujący idealnego brzmienia, poprosił mnie o radę.

Miał problem z właściwym dopasowaniem przedwzmacniacza do wkładki w swoim gramofonie. Stwierdził, że wypróbował już kilka urządzeń, ale żadne z

nich nie chciało się z nią dogadać. Nie pytając o szczegóły, umówiłem się na spotkanie. Gdy zobaczyłem gramofon, przedwzmacniacz i wkładkę dałem

się na chwilę ponieść emocjom i pomyślałem, że kolega robi sobie ze mnie jakieś żarty. To nie może brzmieć źle! Nie chodziło wcale o przysłowiową

renomę producentów, ja po prostu znałem ten sprzęt i byłem pewien jego klasy. Zła konfiguracja też odpadała, odsłuch z CD upewnił mnie, że z tej

strony wszystko jest w porządku. Pozostał tylko tor sygnału pochodzący z analogu. Parametry interfejsu pomiędzy wkładką a przedwzmacniaczem były

ustawione prawidłowo, pozostała sama wkładka. Przyjrzałem się jej dokładniej i... eureka! Okazało się, że ma niewłaściwie ustawiony kąt prowadzenia.

Na moje pytanie o sposób przeprowadzenia kalibracji, znajomy odpowiedział, że wypoziomował gramofon, ustawił nacisk igły i przeprowadził regulację

antyskatingu. Był przekonany, że zrobił wszystko, co można w tym miejscu wykonać, lecz niestety grubo się mylił. Uświadomienie wagi kalibracji

wkładki zajęło mi trochę czasu i energii, ale uzyskany efekt był tego wart – skończyły się wszelkie kłopoty z gramofonem. Cała sytuacja uświadomiła mi

potrzebę opisania tego procesu, bowiem nie spotkałem się do tej pory w polskiej prasie z żadnym artykułem poważnie traktującym ten temat.

W miarę możliwości w tekście skupię się tylko na praktycznej stronie kalibracji. Zagadnienia teoretyczne

związane z gramofonami będą wykorzystane tylko w miejscach, gdzie wymaga tego zrozumienie mechanizmu

działania konkretnej części układu. Przy opisach brzmienia uzyskanego w procesie ustawiania świadomie

pominąłem wpływ dopasowania elektrycznego pomiędzy wkładką a przedwzmacniaczem, bowiem jest to temat,

któremu najlepiej poświęcić osobny artykuł. Jednocześnie pragnę uprzedzić, iż bardzo rzadko spotkać można

gramofony, w których możliwe będzie przeprowadzenie wszystkich wymienionych ustawień. Jednak nawet jeden,

dobrze przeprowadzony etap pozwoli uzyskać wyraźne polepszenie parametrów pracy gramofonu. Jeśli producent

nie przewidział wykonania którejś z opisanej poniżej operacji lepiej nie robić tego na siłę. Ramię gramofonu,

pomimo swej sztywności jest bardzo precyzyjnym mechanizmem, który dosyć łatwo uszkodzić. O wkładce lepiej

nie wspominać...

Skupiając się na wkładce przyjąłem, że gramofon jest właściwie wypoziomowany i ustawiony na solidnej,

antywibracyjnej podstawie. Bez tego nasza praca nie ma szans na powodzenie. I jeszcze rzecz najważniejsza: w

tekście mowa o kalibracji wkładki i ramienia, lecz jest to określenie niezbyt precyzyjne, bowiem naszym celem

będzie znalezienie optymalnego punktu pracy igły, której ze zrozumiałych powodów nie można samodzielnie

regulować.

1. Instalacja wkładki.

Pomimo pozornej prostoty tej operacji, nie wolno jej lekceważyć. Znam przypadki uszkodzenia wkładki lub główki ramienia w trakcie montażu.

Szczególną uwagę należy zwrócić na siłę, z jaką dokręcane będą śrubki mocujące. Jeśli chcemy wykonywać kolejne etapy kalibracji, należy dokręcić je

tak, aby po lekkim nacisku na wkładkę było możliwe jej przesuwanie w główce. Dotyczy to tylko ramion z główkami wyposażonymi w wyfrezowane

otwory w kształcie prowadnic, po których można ją przesuwać. Właściciele ramion z ustalonymi otworami mogą od razu dokręcić śrubki „do oporu co

oznacza użycie takiej siły, która zapewni solidne zalokowanie w główce, lecz nie spowoduje przekręcenia gwintu. Ma to szczególne znaczenie w

przypadku wkładek wyposażonych w gwintowane otwory, które w przypadku uszkodzenia gwintu nadają się praktycznie do wyrzucenia. Oczywiście

można taki otwór rozwiercić, lecz wolę nawet nie myśleć o takiej sytuacji. Śrubki dokręcać koniecznie za pomocą małego śrubokrętu, lub klucza

imbusowego, dostarczanego często wraz z wkładką. W przypadku braku takiego maleństwa, należy pamiętać, że im większe narzędzie, tym mniej siły

należy do niego przyłożyć. Jak wspomniałem wkładki mogą mieć swój własny gwint, lecz większość posiada jedynie specjalne wyżłobienia na śrubki,

które lokuje się za pomocą nakrętek.

2. Montaż przewodów

Pierwsza zasada: nigdy nie dotykać konektorów palcami. Na tym etapie również należy zachować daleko idącą ostrożność – użycie zbyt dużej siły może

doprowadzić do uszkodzenia wkładki lub zerwania przewodów sygnałowych.Konektory poszczególnych przewodów

sygnałowych należy wetknąć na odpowiadające im bolce znajdujące się z tyłu wkładki. Skąd wiadomo, jakie przewody

odpowiadają konkretnym bolcom? To bardzo proste: są one oznaczone za pomocą czterech kolorów: czerwonego – prawy

plus, białego – lewy plus, zielonego – prawy minus i niebieskiego lewy minus (rys 2). Do nałożenia konektorów najlepiej użyć

małej pincety. Jeśli będą kłopoty z całkowitym nasunięciem konektorów na bolce można spróbować lekkiego dociśnięcia ich za

pomocą naszego mini-śrubokrętu. Lecz uwaga, nie wolno przesadzić! Bolce w niektórych wkładkach mają specjalne

przetoczenia tworzące z konektorem formę zatrzasku, którego „zaskoczenie” można łatwo wyczuć. Może się zdarzyć, że

konektory po montażu będą nadal luźne. Jest to sytuacja dużo gorsza niż w przypadku, gdy uda się nam go nasunąć tylko

częściowo, lecz ściśle. W luźnym połączeniu materiał zacznie się szybciej utleniać, co znacznie pogorszy transmisję sygnałów,

które w przypadku wkładek gramofonowych są już i tak bardzo małe. Najlepiej będzie zdjąć luźne konektory i lekko je ścisnąć

za pomocą szczypczyków, po czym spróbować ponownego ich montaż.

W tym momencie zasadniczą, mechaniczną część montażu wkładki mamy za sobą. Dociekliwi czytelnicy zapytają

zapewne, czy nie można by odwrócić kolejności montażu instalując wpierw przewody, a później wkładkę? Oczywiście, że tak, czasem nawet łatwiej jest

wetknąć konektory trzymając wkładkę w palcach. Z drugiej strony, przy takim montażu znacznie łatwiej o uszkodzenie przewodów łączących wkładkę z

ramieniem.

3. Ustawienie nacisku igły (Tracking Force)

Jest to podstawowa regulacja, którą należy koniecznie wykonać przed rozpoczęciem korzystania z gramofonu. W trakcie tej regulacji najwięcej uwagi

należy zwracać na igłę, która jest narażona na uszkodzenie. Siła, z jaką igła będzie stykała się z powierzchnią płyty odgrywa decydującą rolę w

zachowaniu trwałości naszej kolekcji analogów. Ma też ogromne znaczenie w ilości i jakości informacji odczytywanej z płyty. Wbrew panującemu

przekonaniu, pragnę stwierdzić, iż ustawienie zbyt małej siły nacisku, przynosi o wiele gorsze skutki dla stanu płyty, niż lekkie jej przeciążenie. Mówię

tutaj o działaniu w zakresie tolerancji podanej przez producenta wkładki. Jest to spowodowane tym, że niedociążona igła ma tendencje do odrywania

się od powierzchni płyty, szczególnie we fragmentach z dużą zawartością wysokich częstotliwości (gęste „upakowanie” rowków). Taki niekontrolowany

lot igły, to prawdziwa katastrofa dla powierzchni płyty, gdzie szerokość pojedynczego rowka wynosi 45mm. Oczywiście ma to znaczenie, jeśli

rozpatrujemy problem w skali mikrodynamiki, na której przecież nam wszystkim zależy. Regulację nacisku najlepiej wykonać używając w tym celu

specjalnej wagi. Jeśli nie dysponujemy takim wynalazkiem można poradzić sobie inaczej, pod warunkiem, że umieszczona na ramieniu przeciwwaga

posiada zaznaczoną skalę nacisku. W pierwszej kolejności należy zdjąć z wkładki osłonę igły chyba, że stanowi ona jej integralną część. Następnie

musimy odłączyć układ antyskatingu, odblokować ramię i pokręcając przeciwwagą, ustawić je tak, aby było idealnie równoległe do powierzchni talerza.

Tarcza przeciwwagi posiada obrotowy pierścień z naniesioną na niego skalą wycechowaną w gramach. Blokując w miejscu przeciwwagę, należy

obracać pierścieniem do miejsca, w którym symbol zera zbiegnie się ze znacznikiem na ramieniu. Jeśli wszystko przebiegło zgodnie z instrukcją,

wystarczy teraz przekręcić przeciwwagę do momentu wskazania wymaganej przez producenta wkładki wartości siły nacisku. Taka metoda jest niestety

obarczona pewnym błędem, (lecz co zrobić bez wagi?) i można ją bezpiecznie stosować jedynie w odniesieniu do popularnych wkładek typu MM.

Posiadacze układów MC i MM z wyższej półki, bez dobrej wagi nic nie zdziałają. Ustawiony nacisk igły powinien zawsze zawierać się górnej połówce

dopuszczalnego zakresu.

4. Antyskating

Korzystając z gramofonów wyposażonych w ramię podparte w jednym punkcie, należy pamiętać o konieczności skompensowania siły dośrodkowej (rys

1) działającej na igłę poruszającą się w rowku płyty. Siła znosząca igłę w kierunku środka płyty, w języku angielskim nosi nazwę scating.

Przeciwdziałanie owej sile to antiscating. Ja pozwoliłem sobie na lekkie spolonizowanie tego terminu, którego będę używał w formie skating i

antyskating. Istnieje kilka sposobów regulacji, od prostego ciężarka zamocowanego na żyłce, aż po skomplikowane układy magnetyczne, dosłownie

kompensujące same siebie (chodzi o to, że żaden tradycyjny układ nie działa równomiernie w całym zakresie pracy ramienia). Większość użytkowników

gramofonów ustawia antyskating dosłownie „na oko”, ślepo wierząc w to, co napisał producent ramienia w dołączonej do niego instrukcji. Mogę w tym

miejscu stwierdzić, że jeśli w Państwa gramofonie antyskating jest ustawiony według zasady, która mówi, iż jego siła jest zależna od ustawionego

nacisku na igłę, to w 9 przypadkach na 10 musicie dokonać jego korekcji. Jak to zrobić? Po pierwsze zapomnieć o zależności pomiędzy naciskiem igły,

a siłą dośrodkową. Teraz trzeba znaleźć płytę, na której zapisano jak najmniej muzyki... To wcale nie żart, taka płyta (konkretnie chodzi mi o jej jedną

stronę) posiada długi dobieg do swojego wewnętrznego rowka. Miejsce, w którym nie ma już zapisanej muzyki wykorzystamy do naszych potrzeb.

Wystarczy opuścić igłę na powierzchnię płyty pomiędzy rowkami zabierającymi, w miejscu gdzie jest ona gładka i obserwować jej zachowanie. Jeśli

ramię „znosi” do środka płyty, mamy sytuację zbyt małej kompensacji skatingu. W sytuacji odwrotnej, gdy ramię ucieka do zewnątrz należy tą siłę

1 z 3

2012-12-07 20:26

RCM Hi-Fi Atelier

http://www.rcm.com.pl/?action=hobby

zmniejszyć. Idealna sytuacja zdarzy się, jeśli igła będzie czekała na „swój” rowek. Jest to chyba jedyna praktyczna metoda ustalenia właściwej siły

antyskatingu. Jak zwykle, skonstruowano przyrządy do ustalenia siły dośrodkowej, lecz podana powyżej metoda może je z powodzeniem zastąpić.

Aktualności Oferta Okazje Hobby Hi-Fi Atelier Linki Gdzie to kupić Firma Kontakt Dojazd Ochrona danych

5. Wysokość ramienia (VTA – Vertical Tracking Angle)

Hobby

Podczas wycinania rowków w płycie-matce (tzw. płyta lakierowana) igła jest ustawiona prostopadle do

powierzchni płyty. We wszystkich układach odczytujących jest ona zamocowana na wsporniku, który łączy się

z wkładką pod kątem 22 stopni (rys 3 i 6). Zmieniając wysokość ramienia jesteśmy w stanie ustawić igłę

prostopadle do powierzchni płyty. Przyjmując, że spód główki jest przedłużeniem osi ramienia, należy po

prostu ustawić je równolegle do powierzchni płyty (nie talerza!!!).

Wykonanie kalibracji rozpoczynamy od poluzowania śruby mocującej ramię w jarzmie tak, aby

blokowała je tylko na jakieś 1 obrotu. Dotyczy to tylko ramion nie wyposażonych w układ płynnej regulacji wysokości. Teraz opuszczamy igłę na płytę i

w tej pozycji sprawdzamy czy ramię jest idealnie równoległe do powierzchni płyty. Jeśli tak nie jest, musimy dokonać wymaganej korekty. Za pomocą

windy unosimy igłę i trzymając ramię w okolicach jarzma luzujemy śrubę blokującą. W zależności od wymaganej korekty delikatnie unosimy, lub

opuszczamy oś ramienia i dokręcamy lekko śrubę mocującą. Sprawdzamy poprawność ustawienia i w razie konieczności powtarzamy całą operację. Jeśli

wszystko jest w porządku możemy uznać, że pierwszą część regulacji wysokości ramienia mamy za sobą.

Obok użytego powyżej terminu VTA istnieje również pojęcie SRA (Stylus Rake Angle), w którym pomija się temat ustawienia wspornika igły,

skupiając się bezpośrednio na kącie pomiędzy igłą a powierzchnią płyty. Jako, że oba hasła odnoszą się do regulacji mającej wspólny cel, pozwoliłem

sobie na wykorzystanie terminu, który jest częściej używany w publikacjach.

poradniki

prezentacje

ciekawostki

6. Regulacja styczności, kąt prowadzenia (Tangency)

W trakcie zapisu płyty, głowica nacinająca jest tak ustawiona, aby tworzyła styczną (była równoległa) do

żłobionych rowków (rys 4). W gramofonach z ramieniem podpartym obrotowo, igła nie porusza się po linii

prostej wzdłuż promienia płyty, tylko po łuku. Aby maksymalnie zbliżyć tor ruchu do stycznej rowka wykonuje

się odpowiednią regulację. Polega ona na równoległym ustawieniu wspornika w stosunku do rowka, w dwóch

ściśle określonych punktach płyty, zwanych punktami Baerwalda. Ponieważ nie mamy możliwości regulacji

samej igły będziemy zmuszeni do ustawienia całej wkładki. Ze względu na konieczność ręcznego korygowania

jej położenia jest to zadanie trudne do kontrolowania i wymaga cierpliwości. Dzięki zamieszczonemu na naszej

stronie szablonowi każdy z Państwa będzie mógł własnoręcznie przeprowadzić taką regulację. Istnieje kilka

możliwych scenariuszy, które są uzależnione od konstrukcji wkładki:

Jeśli czołowa powierzchnia wkładki jest odpowiednio duża i prostopadła do osi wspornika igły, można ułatwić sobie sprawę mocując do

niej za pomocą kawałka taśmy klejącej grafitowy wkład z ołówka automatycznego i kontrolować poprawność kalibracji na poziomych

liniach szablonu.

Właściciele wkładek, których boczne krawędzie są równoległe do osi wspornika igły, mogą do ustalenia prawidłowego kąta wykorzystać

pionowe linie pomocnicze umieszczone na szablonie.

W przypadku, gdy żadna z podanych powyżej metod nie jest możliwa do wykonania pozostaje nam próba ustawienia kąta prowadzenia z

wykorzystaniem wspornika igły jako naszego punktu odniesienia. Jest to najtrudniejsze do zrealizowania rozwiązanie, lecz czasem jedyne.

Wymaga ono wiele cierpliwości i precyzji. Pewnym ułatwieniem może być zastosowanie latarki, lub silnej diody LED, którą ustawiamy w

osi linii oznaczającej styczną do rowka „SA”. Promień światła skierowany na wspornik będzie rzucał za nim cień, który padając na linię

pomoże nam dokonać właściwej regulacji.

Regulację kąta prowadzenia rozpoczynamy od ułożenia szablonu na osi talerza. Następnie trzeba odblokować ramię i opuścić igłę w punkcie

oznaczonym „A”. Siatka linii umieszczona na szablonie pomoże nam ustalić właściwe ułożenie wkładki. Należy pamiętać, że aby zabezpieczyć igłę przed

przypadkowym uszkodzeniem, zmianę położenia wkładki musimy wykonywać po podniesieniu ramienia do góry. Gdy już ustawimy wkładkę we

właściwym położeniu, podobne czynności należy wykonać po umieszczeniu igły na szablonie w punkcie „B”. Po przeprowadzeniu regulacji należy

ponownie umieścić igłę w punkcie „A” i jeszcze raz wszystka sprawdzić. Jeśli wszystko jest w porządku można przejść do następnego etapu. Właściciele

gramofonów, w których producent dołączył szablon do ustawienia kąta prowadzenia, powinni w pierwszej kolejności skorzystać z niego. Jeśli nie uda się

dokonać właściwej regulacji (zdarzają się takie przypadki!), można spróbować skorzystać z naszego szablonu. Niestety część producentów, szczególnie

w podstawowych modelach swoich gramofonów upraszcza ich konstrukcje, stosując wbrew ściśle określonym zasadom, swoje własne rozwiązania, które

uniemożliwiają ustawienie styczności według punktów Baerwalda.

7. Azymut

Często, przy odtwarzaniu płyt analogowych daje się wyczuć nierównomierne rozłożenie akcentów muzycznych pomiędzy kanałami, występujące nawet

w przypadku płyt monofonicznych. Najczęściej całą winę za taki stan rzeczy przypisuje się układowi antyskatingu. Lecz co zrobić, jeśli jest on ustawiony

idealnie, a nasza scena nadal wędruje sobie po pokoju? Problem, z jakim trzeba się uporać to podobnie jak w wypadku ustalania wysokości ramienia,

niewłaściwy kąt pomiędzy igłą a powierzchnią płyty. Różnica polega na osi względem, której należy go ustawiać. W tym wypadku chodzi o oś tworzoną

przez styczną do rowka. Mówiąc prościej należy tak ustawić igłę, aby patrząc od czoła wkładki, była ona ustawiona prostopadle do powierzchni płyty

(rys.5). Odchylona od pionu igła będzie powodowała na wyjściu wkładki powstawanie niezrównoważonego poziomu sygnału

pomiędzy kanałami. Sprawdzenie i regulacja azymutu nie powinna nastręczać większych problemów, oczywiście pod

warunkiem, że producent ramienia przewidział taką możliwość. W tym miejscu, wszystkich użytkowników gramofonów z

ramionami bez takiej regulacji uprzedzam, że nie istnieje żaden sprawdzony sposób na kontrolowane wyregulowanie

azymutu, co wcale nie oznacza, że regulacji tej nie można w ogóle wykonać. Najprościej jest podłożyć pod jedną ze śrubek

cieniutkie paski taśmy (w tym wypadku wkładka nie będzie idealnie równoległa do powierzchni główki ramienia), lecz trzeba

być świadomym wyzwania: jest to metoda przeznaczona wyłącznie dla najbardziej wytrwałych. Trzeba pamiętać, że użycie

zbyt dużej ilości taśmy (lub podkładek) wpłynie negatywnie na efektywną masę ramienia, może też wprowadzić niepożądane

rezonanse pomiędzy powierzchnią główki a wkładką. Przy okazji mocowania podkładek pomiędzy wkładkę a główkę, trzeba

będzie ponownie ustawić regulację kąta prowadzenia (punkt 6), oraz ustawić siłę nacisku (punkt 3). Innym rozwiązaniem jest

instalacja podkładek pomiędzy podstawą ramienia i obudową. Ta metoda wymaga jednak ingerencji w konstrukcję

gramofonu, co nie zawsze bywa możliwe. Dodatkowo mogą być pewne kłopoty z ustaleniem prawidłowej wartości

antyskatingu. Najbardziej precyzyjną metodą na ustawienie azymutu jest zapewne wykorzystanie specjalnej płyty testowej, lecz pozwoliłem sobie nie

poświęcać jej większej uwagi, bowiem dostęp do takiej płyty ma zapewne bardzo niewielu naszych czytelników. Inny sposób polega na wykorzystaniu

nagrania monofonicznego, specjalnie przygotowanego przewodu i wzmacniacza wyposażonego w tryb pracy „mono”. Są również ludzie wykorzystujący

z powodzeniem oscyloskop, ale i w tym wypadku niezbędna jest specjalna płyta.

W przypadku posiadania gramofonu umożliwiającego regulację azymutu najlepiej jest zastosować starą jak

świat analogu metodę, która polega na umieszczeniu ramienia z wkładką na lusterku ułożonym na talerzu i

kontroli wzrokowej igły. Lusterko pozwoli na łatwiejsze wychwycenie potencjalnej odchyłki, która z reguły

bywa bardzo niewielka. Zasadniczo sposób „na lusterko” nie pozwala na dokładne ustawienie azymutu.

Czasami udaje się trafić idealnie, ale praktyka uczy, że są to wyjątkowe przypadki.

Regulacje końcowe

W tym punkcie można zakończyć proces justowania. Jednak prawidłowo przeprowadzonej kalibracji powinien

zostać nadany ostateczny „szlif”, który należy wykonać w trakcie normalnej eksploatacji gramofonu. Polega on

na takim ustaleniu wartości siły nacisku igły, wysokości ramienia, oraz azymutu, aby uzyskać najwłaściwsze

zrównoważenie brzmienia. Ponieważ na tym etapie chodzi o dopasowanie do indywidualnych upodobań użytkownika, nie istnieje żadna obiektywna

recepta opisująca ten proces. Na podstawie własnego doświadczenia mogę jedynie przedstawić kilka sugestii, które być może się przydadzą:

Każda regulacja wymaga od użytkownika dużej cierpliwości. Aby mieć pełną kontrolę nad tym procesem, zmiany powinny być

wykonywane w niewielkich krokach, tak by w przypadku pogorszenia jakości można było wrócić do poprzedniej wartości.

Nie należy regulować wszystkiego na siłę. Jeśli zmiany nie przynoszą pożądanych efektów oznacza to, że osiągnięto już maksimum

możliwości konkretnego systemu. Trzeba pamiętać, że o ostatecznym efekcie decyduje jakość używanego gramofonu, ramienia i wkładki.

Jeśli ramię gramofonu nie zostało fabrycznie wyposażone w możliwość regulacji azymutu lub wysokości, lepiej pozostawić te elementy w

stanie ustalonym na wcześniejszym etapie justowania. Brak możliwości kontrolowanej zmiany tych parametrów doprowadzi do

2 z 3

2012-12-07 20:26

RCM Hi-Fi Atelier

http://www.rcm.com.pl/?action=hobby

rozregulowania ustalonych wcześniej wartości. Na pocieszenie pozostaje regulacja siły nacisku, którą można ustawiać w każdym

gramofonie.

Aktualności Oferta Okazje Hobby Hi-Fi Atelier Linki Gdzie to kupić Firma Kontakt Dojazd Ochrona danych

Gdy brzmienie jest za ostre i jasne, a średnie częstotliwości są przejaskrawione należy poeksperymentować z obniżeniem wysokość

ramienia.

Hobby

Dźwięk przesycony basami, ze zredukowaną ilością sopranów oznacza zbyt niskie ustawienie wysokości ramienia.

poradniki

prezentacje

ciekawostki

Ostre brzmienie sugeruje za mały nacisk igły. Dźwięk stłumiony, to sygnał, że igła styka się z powierzchnią płyty ze zbyt dużą siłą. Jak

widać, różnice w odbiorze zniekształceń pochodzących od niewłaściwej wysokości ramienia lub złego nacisku igły są bardzo niewielkie, co

stwarza konieczność dodatkowego eksperymentowania z tymi parametrami.

Ustawiając wysokość ramienia należy mieć również na uwadze grubość płyty, na której wykonuje się regulację. Różnice pomiędzy

grubością płyt pochodzących od różnych producentów mogą dochodzić aż do 1 mm. Znam ludzi, którzy zmieniają wysokość ramienia

indywidualnie do każdej płyty!

Nigdy nie należy przekraczać maksymalnej wartości siły nacisku podanej przez producenta wkładki.

Zniekształcenia, lub głośniejsze odtwarzanie jednego z kanałów są z reguły spowodowane źle ustawioną siłą antyskatingu.

Przesunięcie się obrazu muzycznego w kierunku jednego z kanałów jest związane z niewłaściwie ustawionym azymutem. W tym punkcie

muszę wyjaśnić różnicę w postrzeganiu zakłóceń pochodzących od antyskatingu i azymutu. Mechanizm powstawania obu typów zakłóceń

jest podobny, główna różnica polega na jego skali. Jeśli przyjąć, że antyskating operuje na liczbach całkowitych, to azymut należy wyrażać

w setnych częściach tych wartości. Takie spojrzenie na oba czynniki pomoże zrozumieć ich wpływ na brzmienie naszego gramofonu. Jeśli

mamy do czynienia z wyraźnym przesunięciem sceny w kierunku jednego z kanałów, to rozwiązania należy raczej szukać w skorygowaniu

układu antyskatigu. Natomiast w sytuacji, w której pomiędzy kanałami odnosi się wrażenie nierównomiernego rozkładu detali i niuansów

brzmieniowych, trzeba bliżej przyjrzeć się azymutowi. Oczywiście w przypadku doskonale skorygowanego antyskatingu może się zdarzyć

sytuacja, w której azymut spowoduje przesunięcie sceny, lecz takie przypadki zdarzają się bardzo rzadko.

Należy pamiętać o skontrolowaniu stanu igły. Dotyczy to tych użytkowników, którzy przeprowadzili proces kalibracji na używanej wkładce.

Z przedstawionych powyżej porad można wysnuć wniosek, że ilość możliwych kombinacji jest nieskończenie wielka (największa zaleta techniki

analogowej) a idealnie ustawiony gramofon to czysta fantazja. Oczywiście istnieje ta jedna, wzorcowa konfiguracja, ale to tylko teoria. Każdemu

użytkownikowi zależy na dopasowaniu brzmienia do jego indywidualnych upodobań, i to powinno być celem naszych zabiegów. Mam nadzieję, że

przedstawione rady umożliwią Państwu pełniejsze wykorzystanie możliwości drzemiących w gramofonie.

Szablon do ustawienia kąta styczności (47kB) pobierz plik pdf

Robert Rolof

3 z 3

2012-12-07 20:26

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: