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SYNTHESIZER-MAGAZIN

MENSCHEN MASCHINEN MUSIK

12.2006

arP Odyssey

Wirklich Vintage?

synthesizer heute...

native instruments fM8

lÖtkunst

circuit Bending

iaMX

zu geWinnen! kaWai k4r

lieder aus MikrOMetrOPOlen

Odyssey/PrOdyssey

klangklinik

3. Messe für aktuelle Musik

haMBurg lauscht

SYNTHESIZER: ANALOG, DIGITAL, SOFTSYNTH, MODULAR ELECTROSOUND: MUSIK, INTERVIEWS

frequenzmodulation deluxe

yaMaha Vss-200 digital Voice zerrer

Für die Verteilung unserer

Dezember-Ausgabe danken

wir folgenden Geschäftspartnern ganz herzlich:

curetrOnic - Mathias schmidt

dOePfer MusikelektrOnik gMBh - herrn doepfer

MidiMaster - herrn Wolkersdorfer

schneiders BürO - andreas schneider

Händlerverzeichnis:

SYNTHIECENTER Inh. Denis Korn

Thomas-Müntzer-Straße 4

04758 Oschatz OT Lonnewitz

Tel.: +49 (0)3435 9880-20

Fax: +49 (0)3435 9880-29

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Musik- und Sound, G.Waschinski

Breitscheidstr. 50

90459 Nürnberg

Tel. 0911/4331719

Fax. 0911/4331720

KEYSWORLD - Die Welt der Tasten, Inh. Christian Staab

Lohrer Str. 48

97833 Frammersbach

Tel. 09355/999-10

Fax. 09355/999-12

Redakteure gesucht!

Wir suchen noch Verstärkung für unser Team! Speziell für die Bereiche Synthesizertechnik. Bitte melden bei: redaktion@synthesizer-magazin.de

Inhalt

Sonderausgabe 12.2006

SYNTHESIZER-MAGAZIN

Menschen Maschinen Musik

Synthesizer

04 Der ARP Odyssey Synthesizer heute - “wirklich vintage”?

08 Native Instruments FM8

10 Klangklinik - Odyssey

Klangwelten

11 LÖTKUNST Circuit Bending - Yamaha VSS-200 Digital Voice Zerrer

Programmwelten

Report

14 3. Messe für aktuelle Musik in Hamburg

16 IAMX - Sexy Hasslieben aus Mikrometropolen

Rubriken

18 Abonnement

19 Feedback

19 Impressum

SYNTHESIZER

Wirklich vintage?

der arP Odyssey synthesizer heute...

Viele Menschen haben ARP-Träume? Gibt’s da auch was von Ratiopharm?

Der Odyssey ist nicht tot zu kriegen, also mal nachforschen, woran das liegen könnte.

Welche heutigen Alternativen gibt es, und wofür kann man sie noch gebrauchen?

Der gut 3 Dekaden alte ARP Odyssey ist zwar

„echt vintage“ („kein Moog, Korg, Tomate..“),

jedoch bei genauem Hinsehen klanglich aktuell

genug, denn sonst gäbe es weniger Software-

Alternativen.

Menschmusiker™ wie DAF, LFO, Underworld,

Herbie Hancock, Klaus Schulze, Jean-Michel

Jarre, Kraftwerk oder Gary Numan nutzten den

Odyssey (Modell 2800) gern.

Der ARP Axxe war eine einoszillatorige klei-

nere Variante, die damals den 4000 DM

teuren Odyssey auch für weniger Betuchte

erschwinglich machen sollte. Natürlich geht

mit diesem der Oszillator-Sync verloren, da

dieser nur mit zwei Oszillatoren machbar ist.

Die Hauptfrage-Plage damals lautete klar:

„Minimoog oder Odyssey oder VW-Käfer?“,

wobei die damaligen Kosten auch höher

waren als heute gefühlte 2500-3000 Euro.

Ein weiterer Kandidat im Hardwarebereich war

der 1976 erscheinende Octave Cat. Octave

bot einige weitere Ausbaustufen an (SRM Kits),

er hatte auch pro Hauptoszillator je einen Sub-

oszillator und Umschaltung der Filterflanken-

steilheit (2/4-Pol, Tiefpass/Hochpass via SSM

2040 Chip). Ein voll ausgebauter SRM Cat war

optisch wie klanglich eine ernste Konkurrenz.

Wie bei den Emulationen auch verwundert

jedoch, weshalb man die AR-Hüllkurve nicht

als ADSR-Variante anbot.

ausblick –gestern, heute, morgen..

Was braucht die moderne Welt heute? Bässe?

Experimentelles? Ambient-Drones? Aha! Neben

den vielen Odyssey-Modellen, die man auf dem

Gebrauchtmarkt noch bekommen kann, gibt es

auch moderne Varianten, die selbstverständlich

auf Software basieren. Kürzlich (2006) erschien

der Creamware Prodyssey und die Rackversion

in einer Höheneinheit namens Klangbox. Die

Scope-Plattform und der nicht mehr erhältli-

che Noah boten gleiche Möglichkeiten bereits

vorher an – Der Prodyssey ASB ist eine digitale

Hardwarebox mit 12 Stimmen und optisch

angelehnt an den vollanalogen „Ody“. Ohne

Gehäuse ist die Software Oddity von GMedia,

auch sie hält sich optisch und technisch an die

Vorgaben des Originals. Wie klingt ein typis-

cher Odyssey? Allein das wird schwer zu sagen

sein, denn es gibt bei Analogsynthesizern nicht

nur eine gewisse Streuung (Unterschiede im

Klang) durch Bauteiltoleranzen, sondern auch

viele Modelle.

das Modell 2800

Es gibt verschiedene Versionen des Odyssey,

die nicht nur rein gestalterische Unterschiede

(Optik in schwarz oder weiß und mit ver-

schiedenen Schriftfarben), sondern auch tech-

nische in Form des Pitch-Drehknopfes alternativ

zum Proportional Control aufweisen (drei Pitch-

Drucksensor-Taster für Pitchbend auf, ab und

Vibrato). Die Filterschaltung wurde im Odys-

sey mehrfach geändert, wobei die Kriegsbe-

malung nicht immer genau darauf hinweist, ob

man es mit 12 oder 24 dB pro Oktave zu tun

hat. Es gab interne Modellnummern von 2800

bis 2823. Den größten Veränderungsschritt

markierte das Modell 2, welches meist von den

Software-Clonern als Grundlage angesehen

wird, die eben das Modell 2810 bis 2813

meinen, wenn sie „Odyssey“ sagen.

Die Modellnummern 2810 bis 2813 führten

die Bezeichnung Odyssey 2 ein, und im Verlauf

dieser Serie ersetzte das Proportional Control

Druck-Prinzip (3 Sensoren) den mittenras-

tungslosen Pitchknopf. Ebenso wechselte mit

dem Modell 2810 die Farbe zu schwarz mit

goldenem Druck. Das Filter war im weiteren

Verlauf das 4075 und einer Moog-Kaskade (4-

Pol) nicht unähnlich, jedoch stabiler als diese,

dafür gab es später einen Streit mit Moog

(man einigte sich, die Technologie zu teilen, da

Moogs Schaltung weniger „stabil“ war – die Fil-

termodule sind speziell verschlossen).

Durch jene stabile Schaltungstechnik kam die

Legende des analytisch klingenden Filters bei

ARP 2600 und Odyssey auf, und für die Filter-

Frage trat man in ähnliche Ideologiekriege wie

heute oftmals beim Thema „digital gegen ana-

log“. Generell wurden nun die Trigger-, CV- und

Gate-Klinken im zweiten Modell eingeführt.

CREAMWARE PRODYSSEY ASB

Was kam wann?

technik galore (gestern)

Generell wurde auch innerhalb der folgen-

den Zeitphasen heftig an den Schaltungen

gebastelt, ein eher kleiner Abriss aus Alan R.

Pearlmans Schaltwut™:

- Die frühen Modelle waren weiß und mit 2-

Pol-Filtern (4023) ausgestattet, sie hatten einen

Pitchknopf (ohne Mittenrastung) und ein Vi-

nylgehäuse, welches die Tastatur etwas schützt

(1972-75 etwa), standardmäßig noch ohne

CV/Gate/Trigger-Anschlüsse, jedoch vielfach

bereits nachgerüstet (als 3,5mm-Klinke) von

ARP selbst.

andere Modelle? haben andere könige

auch schöne töchter?

Natürlich gibt es noch weitere Synthesizer, die

als klangliche Alternative herhalten können.

Aus eigenem Hause kam der große ARP 2600

mit einem Oszillator mehr, jedoch ohne Oszil-

lator-Sync, zum Ausgleich wanderte der LFO in

die Tastatur. Auch vom 2600er gibt es Software-

Emulationen von Arturia und Way Out Ware.

Auch der als Gitarrensynthesizer konzipierte

ARP Avatar ist technisch dem späten Odyssey

sehr ähnlich (gleiches Board plus Ansteuer-

elektronik für den beliebten Katzendarm™).

- Das Modell 2810 war ab ca.1975 aktuell

und hatte zunächst eine veränderte 4-Pol-Filter-

schaltung vom Typ 4035.

FAMILIENGLÜCK!

SYNTHESIZER

Was tut ench amun?

der aufbau des Odyssey

VCO

Er bietet zwei Oszillatoren mit

stufenlosen Reglern für Grob-

und Feinstimmung mit Säge-

zahn- und Rechteckwellenfor-

men (mit Pulsbreitenreglung

sowie Pulsbreitenmodulation

wählbar vom LFO oder EG für

jeden Oszillator). Sie können

hart synchronisiert werden. Der

Odyssey hat sicher einen der

charaktervollsten und kräftigsten

Sync-Sounds anzubieten (Beispiel:

„Verschwende deine Jugend“ von

DAF). Ein Oszillator lässt sich

in den niederfrequenten Bereich

stellen und wird dann auch vom

Keyboard abgekoppelt (wird nicht

schneller bei hohen Tönen).

24-dB-Version klingt natürlich auch anders (und

packt doppelt so stark zu). Generell kann das

4-Pol Filter sich sicher als „analytischer“ im Ver-

gleich zu dem sehr ähnlich aufgebauten Moog-

Filter gelten. In den 70ern ließen Kraftwerk mit

dem 2-Pol-Odyssey Autos synthetisieren (auch

große). Die Referenz zum Minimoog-Klang ist

zwar ein recht verbrauchtes Klischee, jedoch

treffend - trotz aktueller Jahreszahl 2006/7.

Sound ist so subjektiv ist wie 6 gelbe Äpfel,

dennoch ein paar subjektive Attribute zum

Odyssey:

Instrumental-akustisch, angenehm und präzise

schneidend-warm, der Resonanz mehr ergeben,

modern-fett, eher „Avantgarde“ als „Rock“.

Er roch mehr nach Edel-Beton und Glas als

nach Holz – wer sich von diesen Begriffen zu

sehr leiten lässt, ist selber Schuld.

Zurück zur Technik: Es gibt noch ein statisches

Hochpassfilter. Dieses kann übrigens durchaus

entschärft werden, um noch ein Quäntchen

mehr Flohhust-Klang-Verbreiterung zu erfahren.

Ebenso können viele Modelle im Filterbereich

noch weiter getunt werden, damit der Riesengi-

gant™ noch etwas gewaltiger filtern kann.

ENV/Trigger

Die Hüllkurven sind als ADSR und

AR ausgelegt und für Filter und VCA

frei umschaltbar. Die ADSR-Kurve ist

dabei recht flink und prägnant (ca. 4

ms), die AR-Kurve hätte man sich öfter

wenigstens umschaltbar gewünscht als

AD-Modell. Für die Spannungssteuerer

unter uns: Die ARP-Synthesizer benöti-

gen recht hohe Gate-Impulse, um sie

zu starten. Sie liegen bei 8-10V für das

Gate und bei ca. 15V für den Trigger (ja,

es gibt Trigger und Gate, und es müssen

beide anliegen, um den sonst faulenzenden

Hüllkurven Beine™ zu machen). Übrigens

erzeugt der Odyssey auch Multiple-Trigger und

beherrscht Duophonie, dabei ist jeder gedrück-

ten Taste je ein Oszillator zugeteilt. Damals

gaukelte man eine Pseudopolyphonie vor, denn

Filter gab es nur eines für die beiden VCOs. Mit

dem Ringmodulator können jedoch mit diesem

Modus sehr interessante Klänge erzeugt wer-

den. Der Ringmodulator hängt, wie so oft, an

den Rechteckwellen der Oszillatoren.

- 2820-2823: Die Modellserie Odyssey 3

veränderte ab ca. 1978 nochmals die Optik

(orangefarbener Druck) und führte diese bis

1981 fort. Das Filter blieb, jedoch schauten bei

diesen Modellen die Tasten aus dem Gehäuse

hervor, was beim Transport jeden Musiker gern

an abbrechende Tasten denken ließ. Sie hat-

ten auch andere Schiebereglerkappen, welche

leicht zerbröseln – daher sollte man sie heute

direkt abziehen und durch etwas Geeigneteres

ersetzen. Die älteren Modelle hatten eine Art

Schrumpfschlauch als Kappen, welche nicht

bröckelig sind (nur die Kappen, die Regler sind

in allen Modellen recht gut für das Alter, bis

heute). Die bisherigen Audioausgänge wur-

den bei späten Modellen als XLR ausgeführt.

Einen Pedaleingang gibt es übrigens auch, er

wurde bei Live-Musik gerne als Transponierhilfe

genommen, um die fehlende Oktavrastung so

via Fuß zu erreichen.

LFO/Modifikationen/Routings

Da vieles diskret aufgebaut ist, kann auch die

20-Hz-Schallmauer des LFOs erhöht werden

(nicht viel mehr als ein Kondensatorwech-

sel ist dazu erforderlich, die Modifikation ist

damit relativ einfach). Die beiden Hüllkurven

sind jeweils getrennt wählbar durch den LFO

(re)triggerbar. Insgesamt gibt es im Odyssey ein

Routing, das durch Schalter realisiert wird; sie

schließen einen Kompromiss zwischen wenigen

Bedienelementen und modularem Kabelgewirr.

Der Odyssey (und ARP Avatar) ist übrigens ge-

nerell durchaus für einen Umbau als „Modu-

larsynthesizer“ geeignet, es gibt einige Spezial-

isten, die dies durchführen können und heute

so manchem zu einer Alternative zum 2600

verhelfen könnten. So etwas sollte man aber

gut überlegen, bevor man überall „Fettflecken

und Eselsohren reinlöchert“. Schließlich soll

das regelbare Portamento nicht verschwiegen

werden, und durch eine Buchse bei neueren

Modellen ist es sogar steuerbar. Auch einen

Oktavschalter gibt es für die Gesamtstimmung

(der Creamware Prodyssey hat dazu übrigens

noch je einen Oktavwähler für die Oszillatoren

und eine Umschaltung auf Minimoog-Filter

zusätzlich zur Anschlagdynamik-Reglung, die

natürlich im Original nicht vorhanden ist).

S/H

Das Hammer-Feature dürfte sicher die Sample-

and-Hold-Schaltung sein. Sie wird vom LFO

oder vom Keyboard getriggert und von den

Oszillatoren (Sägezahn oder Rechteck) oder

dem Rauschgenerator mit lecker rosa (streng

genommen rosafarbenem) oder weißem Krach

versorgt. Anders als die vielen Spar-S/H-

Schaltungen in LFOs ist natürlich auch die Ge-

schwindigkeit (LAG-Zeit) regelbar, die zwischen

den einzelnen Sprüngen pro Takt gebraucht

wird, um den nächsten Wert zu erreichen (S/H

wartet jeweils auf einen Taktpuls vom LFO oder

Keyboard und wird in der eingestellten LAG-

Zeit den Wert des nächsten Taktes annehmen).

MIDI

Eine Midifizierung ist trotz der vorgenannten er-

forderlichen hohen Trigger-Spannung mit Inter-

faces wie etwa dem Doepfer MCV4 mit kleinen

Modifikationen („Verstärker“ mit zwei Transis-

toren) erreichbar. Wichtig dabei ist natürlich,

Trigger und Gate mit Signalen zu beschicken,

da sonst die Hüllkurven nicht starten. Auch

Kenton bietet ein passendes Interface (plus Kits

für die drei Modelle) an.

VCF/Klangsubjektivismus™

Das Filter ist ein Tiefpass mit (je nach Modell)

12- oder 24 dB/Oktave Flankensteilheit. Die

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