ESTRADA I STUDIO - 2000-04.pdf - nuty - wilczyskoanna

MAGAZYN M UZYKÓW I R EALIZATORÓW

kwiecień 4 /2000

6,80 z ł

Relacja z L os A ngeles: F in d e s iecle... i c o d alej?

TESTY:

CoolEdit P ro

Roland D S90

DigiTech R P2000

Korg E lectribe E 1/ER1

Aphex M odel 1 04 i 1 09

Waves N ative G old B undle’99

Acoustic R esearch 1 52 C oaxial/18H- S B

Electrix M o- F x, W arp F actory i F ilter F actory

•Nag³oœnienie hali Torwar•Klasyka – Drawmer 1960•

•Monitory – od kuchni•Rozmowa z grup¹ Bank•

w kwietniu:

2 8

A R T Y K U £ Y

6 Punkt widzenia: Balet na polu minowym

10 Relacje: NAMM 2000 − cz. 1.

Relację z tegorocznych targów NAMM podzieliliśmy na

dwa odcinki. W tym miesiącu skupimy się głównie na

nowych syntezatorach, samplerach, sprzętowych syste−

mach zapisu dźwięku, peryferyjnym sprzęcie studyj−

nym, sprzęcie nagłaśniającym i urządzeniach dla DJ−ów.

28 Rozmowa EiS: BANK

„Rok 2000 jest doskonałą datą, by coś rozpocząć lub też

do czegoś powrócić. Nadal jesteśmy rockową kapelą i –

mimo iż czasy się zmieniły – gramy konsekwentnie.

Znów chcemy tworzyć dobrą muzykę, tak jak to robiliś−

my w latach osiemdziesiątych.”

30 Adaptacja akustyczna studia − cz. 3.

Przeróbka reżyserki

W trzeciej części naszej serii dotyczącej akustyki studia

projektowego opisujemy, jak zrobić z reżyserki wierne

środowisko odsłuchowe.

38 Nagłośnienie:

System nagłośnieniowy hali Torwar

Kiedyś muzycy i publiczność narzekali, że na Torwarze

nie sposób cokolwiek usłyszeć. Dziś jest to jedna z naj−

lepszych akustycznie hal w Stolicy.

70 Warsztaty: Coda Finale w praktyce. Cz. 6.

W kolejnej części opracowania będzie mowa o narzędziu

Shape Designer do projektowania własnych symboli i

oznaczeń, o tworzeniu ossia oraz o bibliotekach.

74 Porady: Odsłuch.

Monitory − od kuchni. Cz. 1.

Sukces lub totalna klęska realizatora obsługującego tory

odsłuchu zależy w znacznym stopniu od miejsca i sposo−

bu ustawienia (lub podwieszenia) głośników na froncie.

78 Muzyka dance: Remiks.

Ja w sprawie remiksu...

Do redakcji Keyboarda i EiS przychodzi wiele listów

i e−maili w sprawie miksowania muzyki dance. Kilka

z nich zawierało pytania, na które warto odpowiedzieć

na łamach naszego miesięcznika.

80 Podstawy: Homerecording.

Zniekształcenie w wydaniu cyfrowym

Cyfrowy dźwięk oznacza przede wszystkim reprodukcję

sygnału czystą i bez zakłóceń. Ale dźwięk ten także po−

trafi zabrzmieć „brudno“.

82 Podstawy: Cyfrowe audio.

Z miksera do komputera

Żyjemy w świecie cyfrowym, ale czy wiesz, w jaki spo−

sób dźwięk dostaje się do komputera?

84 Klasyka: Drawmer 1960.

Wszystko w jednym...

1960 to nie tylko kompresor, ale takze dwa wysokiej ja−

kości przedwzmacniacze mikrofonowe, dwa kompreso−

ry lampowe o łagodnym nachyleniu charakterystyki

i przedwzmacniacz instrumentalny z korektorem.

86 Moogazyn

92 Warsztat gitarowy

„Thick As A Brick“, Jethro Tull

„Valley“, Ian Anderson/Jethro Tull

93 Warsztat basowy

95 Rynek EiS

107 Informacja o produktach

109 Witryna Klubu AVT

111 Prenumerata

113 Tam kupisz EiS

114 Spis reklam

3 8

T E S T Y

42 Korg Electribe ER1, EA1

Electribe EA1 i ER1 działają w oparciu o technologię fi−

zycznego modelowania, mają także zdolność do zapisu

i odtwarzania informacji związanej z manipulowaniem

gałkami i przyciskami.

46 Electrix Filter Factory, Mo−Fx

i Warp Factory

Electrix zaoferował trzy bardzo odmienne procesory,

służące głównie do deformowania stereofonicznego syg−

nału analogowego w rytmicznie uzasadniony sposób.

50 Waves NGB’99.

DeEsser i Renaissance

Kontynuujemy test pakietu wtyczek Waves Native Gold

Bundle’99 dla Windows.

56 Roland DS90

Nazwanie DS90 systemem jest w pełni usprawiedliwio−

ne, gdyż nie dość, że stanowią one parę wysokiej klasy

dwudrożnych głośników aktywnych, to nadto są wyposa−

żone w bezpośrednie wejścia cyfrowe oraz dodatkową

kalibrację parametrów pracy.

58 Aphex Model 104

Model 104 to dwukanałowy procesor psychoakustyczny,

wykorzystujący dwa niezależne obwody Aural Exciter

i Big Bottom.

60 Aphex Model 109

Urządzenie może pełnić rolę pojedynczego czteropas−

mowego lub dwukanałowego dwupasmowego korektora

parametrycznego, pracującego w zakresie od 20Hz do

20kHz.

62 DigiTech RP2000

Podłogowy multiefekt gitarowy RP2000 oferuje wyjąt−

kowo korzystne parametry przy dość umiarkowanej ce−

nie.

64 Cool Edit Pro

Cool Edit pracuje właściwie ze wszystkimi współcześnie

stosowanymi typami plików dźwiękowych.

68 Acoustic Research 152 Coaxial/18H−SB

Obydwie kolumny są dość nietypowymi i oryginalnymi

konstrukcjami, łączącymi w sobie klasyczne ze śmiałymi

rozwiązania techniczne, nieczęsto spotykane w zesta−

wach dużej mocy.

4 2

4 6

5 6

6 2

D Z I A £ Y

8 Przyślij nam swoje demo

18 W marcu na CD

DŸwiêkowe ilustracje do artyku³ów oznaczonych

znajdziesz na EiS CD 4/2000

punkt widzenia

Balet na polu minowym

Do napisania tego tekstu skłoniła mnie pewna mała tabelka, autor−

stwa A. Mc Leana, opublikowana w jednym z numerów czasopisma

Live Sound & Touring Technology, wyglądająca w sposób następujący:

MAGAZYN MUZYKÓW I REALIZATORÓW

Miesiêcznik wydawany przez AVT Korporacja sp. z o.o.

Dyrektor Wydawnictwa: Wies³aw Marciniak

Redaktor Naczelny: Tomasz Wróblewski

tel. kom. 0-604-427-157;

e-mail: wroblewski@eis.com.pl

Sekretarz Redakcji: Krzysztof Maszota

tel. kom. 0-601-330-846;

e-mail: maszota@eis.com.pl

Redaktor Techniczny, sk³ad i ³amanie:

Piotr Œmietanowski

tel. kom. 0-601-366-453; e-mail: dtp@eis.com.pl

Wspó³praca: Micha³ Arkusiñski, Jan Blew, Janusz

Brzeziñski, Maciej Dobrski, Grzegorz Gawrysiak, Piotr

Flies, Bazyli Janczak, Artur Lasoñ,Piotr £ugowski,

Piotr Madziar, Pawe³ R. Marciniak, Andrzej Ni¿ewski,

Dariusz Mazurowski, Aleksander Ryszka

Foto: Wojciech Smêdzik, Maciej Dobrski

Opracowanie graficzne i ok³adka:

Piotr Œmietanowski, Tomasz Wróblewski

Konsultacja graficzna: Ma³gorzata Jab³oñska

Dzia³ Reklamy: Izabella Pach

tel. kom. 0-501-714-420, tel. (022) 835-66-77,

fax (022) 835-67-67; e-mail: eis@avt.com.pl

Prenumerata: Herman Grosbart

tel. (022) 834-74-75; fax 835-67-67;

e-mail: prenumerata@avt.com.pl

EiS CD

Producent: Krzysztof Maszota

Wspó³praca: Robert Lewandowski,

Tomasz Wróblewski, Maciej Dobrski

www.eis.com.pl

Redakcja: Tomasz Wróblewski

Wykonanie: Ampton

Adres Redakcji:

ul. Burleska 9, 01-939 Warszawa

tel. (022) 835-66-77, fax (022) 835-67-67

Adres do korespondencji:

AVT Korporacja, Estrada i Studio, 00-967

Warszawa 86, skrzynka pocztowa 134

e-mail: eis@eis.com.pl

http://www.eis.com.pl

Indeks 322725; ISSN 1427-0404

Naœwietlanie:

REPROGRAF, Warszawa, ul. Schroegera 90

Druk:

HELDRUK, Malbork, ul. Partyzantów 3b

Za treœæ zamieszczanych reklam, og³oszeñ i

anonsów Wydawnictwo oraz redakcja nie ponosz¹

odpowiedzialnoœci. Redakcja rezerwuje sobie prawo

do dokonywania skrótów i adjustacji nades³anych

tekstów.

WANTED! A Live Sound Professional! Long Hours, High Stress, Low Pay. Must

be able to work as:

Accountant/Bookkeeper

Psychologist

Acoustician

Publicist

Business Planner

Repair Technician

Bus Driver

Salesperson

Diplomat

Stage Manager

Facilitator

System Designer

Marketer

System Operator

Negotiator

Time and Motion Expert

Personnel Manager

Tour Guide

Physicist

Troubleshooter

Producer

(Wybaczcie, że po angielsku, ale większość z tych określeń nie ma swych odpowied−

ników w języku polskim, choć doskonale wiemy o jakie zajęcia chodzi).

Pod tabelką zamieszczony został dość obszerny felieton, któremu autor nadał tytuł

„An open letter to the world: from Your Audio Engineer“. Traktuje on o tym, że pra−

ca realizatora dźwięku – jakkolwiek ciekawa, odpowiedzialna i wymagająca opano−

wania wielu umiejętności (patrz tabela powyżej) – bywa niestety często niedocenia−

na, a nawet lekceważona. Co najsmutniejsze, taki stosunek do realizatorów prezentu−

ją osoby mieniące się przecież profesjonalistami, a reprezentujące inne dziedziny,

związane ściśle z produkcją widowisk estradowych i koncertów.

A jak przedstawia się sytuacja u nas? Realizatorów, którzy decydują się na pracę

podczas koncertów, możecie spotkać wszędzie – choć prawdziwi profesjonaliści nie

rzucają się w oczy. Nie szukają rozgłosu, nie starają się zwrócić na siebie uwagi in−

nych poprzez wywoływanie awantur z obsługą sal koncertowych. Nie „polują“ na

przypadkowych słuchaczy, aby godzinami zalewać ich potokiem technicznych zawi−

łości lub zanudzać opowieściami o spektakularnych sukcesach, jakie były przed laty

ich udziałem. Nie odsłuchują też godzinami ulubionych płyt (przy wykorzystaniu

pełnej mocy sprzętu). Zwykle pojawiają się na zapleczu sceny jako pierwsi i nadzo−

rują montaż aparatury. Zawsze uprzejmi, skupieni na swojej pracy, której jakość naj−

lepiej świadczy o ich profesjonalizmie.

To jest to, co możecie sami zobaczyć. Nie zobaczycie natomiast, ile czasu przychodzi

im spędzać na ustaleniach technicznych, dokumentacjach, rozmowach telefonicznych

oraz przejazdach. Nieczęsto uda Wam się zobaczyć, ile czasu spędzają na próbach, na

wysłuchiwaniu uwag i życzeń wykonawców odnośnie ostatecznej formy wspólnego

produktu, zanim wreszcie planowane przedsięwzięcie ożyje. Do tego czasu realizatorzy

zmuszeni są często do rozwiązywania niezliczonej ilości problemów, nie związanych

bezpośrednio z ich zajęciem. Tu niestety – bardziej niż fachowa wiedza – przydaje się

doświadczenie w sferze dyplomacji, umiejętność negocjacji oraz cierpliwość. Do tego

dodajmy jeszcze długie godziny spędzane za kierownicą auta, za konsoletą podczas

prób i koncertów, i ponownie za kierownicą – często bez szansy na dostateczną ilość snu

czy normalny posiłek. Dodajmy do tych atrakcji jeszcze kiepskie hotele i często wyna−

grodzenie, które w żadnym stopniu nie rekompensuje wkładanego wysiłku.

Jak w każdej pracy pojawiają się pewne typowe sytuacje, które umilają życie wszyst−

kim, ale nie na takie chcę zwrócić Waszą uwagę. Przecież często spotykamy się z pro−

blemem kiepskiego zasilania w jakimś klubie, koniecznością noszenia aparatury kil−

kadziesiąt metrów po błocie, czy scenką wielkości bokserskiego ringu, na której trud−

no pomieścić zespół ze sprzętem, a nawet znaleźć miejsce na statywy mikrofonowe i

odsłuchy – to wszystko są sprawy do rozwiązania i mówić o nich po prostu nie warto.

Znacznie trudniejszym do rozwiązania rodzajem problemów są te z gatunku

„ludzie ludziom zgotowali ten los“, czyli wszystko to, co wynika z rozmyślnego (lub

jak wolicie) bezmyślnego potraktowania pewnych zagadnień przez innych – zaanga−

żowanych w tworzenie określonego przedsięwzięcia – ludzi. Często niestety docho−

dzą do głosu trudne do zrozumienia rozgrywki ambicjonalne, totalny brak dobrej wo−

li do współpracy itd. Z przykrością muszę przyznać rację Panu A. Mc Leanowi, który

we wspomnianym już artykule porównał pracę realizatorów dźwięku, biorących

udział w tworzeniu dużych widowisk estradowych, do baletu na polu minowym. Bar−

dzo trafne, bo przecież nieliczni z grona producentów, dyrektorów, reżyserów, sceno−

grafów czy choreografów, godzą się przyjąć do wiadomości fakt, iż realizacja dźwię−

ku jest integralną częścią widowiska – podobnie zresztą jak scenografia, choreografia

czy oświetlenie. Niemal powszechne stały się już pewne określenia, jak np. „brud

sceniczny“, używane w odniesieniu do monitorów. Problem rozmieszczania monito−

rów stwarza chyba najwięcej sytuacji prowokujących rozliczne konflikty.

W tzw. powszechnym rozumieniu, realizacja dźwięku nie jest zagadnieniem tak

istotnym, jak np. rolnictwo, edukacja czy medycyna, i dlatego dla wielu wywód ten

będzie czymś w rodzaju dzielenia włosa na czworo. Szkoda tylko, że podobny stosu−

nek ma spora grupa ludzi odpowiedzialnych za jakość produkowanych widowisk i

festiwali, traktując sferę realizacji dźwięku jako zło konieczne.

Wydawnictwo

AVT Korporacja Sp. z o.o.

należy do Izby Wydawców Prasy

Miesięcznik Estrada i Studio

jest wydawany we współpracy

licencyjnej z amerykańskim pismem

The features and illustrations in this issue from

KEYBOARD are reprinted by arrangement with the GPI

(year(s) of publication) by The GPI Corporation. All rights

reserved. The GPI Corporation is a wholly−owned

subsidiary of Miller Freeman, Inc.

Marek Witkowski

Redaguje: Krzysztof Maszota

K2 nawiązuje stylistyką do muzyki wczesnych lat 90. i pokusić by się można o porównania do dokonań takich zespołów, jak Hey,

Ankh, Bon Jovi czy Metallica.Członkowie zespołu odwołują się we wzorcach również do takich kapel, jak Led Zeppelin czy Slade, a

pewnym obranym przez nich kierunkiem jest zamiar tworzenia w klimatach Skunk`anansie, czy Guano Abbes. K2 gościli m.in. na ta−

kich imprezach, jak: „Blues nad Przemszą“ w Sławkowie, „IV Ogólnopolskim Festiwalu Muzyki Młodych“ w Opatowie, „Wolna Scena

Rocka“ w Krakowie, „Rockowe Ogródki“ w Płocku oraz w wielu festiwalach studenckich w Katowicach i innych imprezach. Ogółem

w ciągu trzech lat zespół wystąpił w ponad 100 koncertach, które zaowocowały zarejestrowaniem jednego z nich przez telewizję

regionalną oraz występem w programie „Rower Błażeja“.

Prezentowane na naszej płycie nagranie pt. „Smutas“ rejestrowane było prawie całkowicie techniką „homerecordingu“. Perkusję

nagrano w profesjonalnym studio w Sosnowcu, natomiast pozostałe instrumenty i wokal dograne były poprzez kartę Sound Blaster

AWE 64 na komputer PC AMD K5 90. Po dograniu basu do perkusji dokonano miksu i następnie dograno dwie gitary i później głos.

Całość była miksowana w programie Sound Forge w domowym studio Michała Kmity. Wszystkie efekty typu pogłos, delay, kompre−

sor i korektor, pochodzą z programu Sound Forge. Muszę przyznać, że efekt jest – jak na tego typu działania – imponujący.

Skład: Tomek Balicki – gitara, Michał Kmita – gitara solowa, Piotr Szczygieł – gitara basowa, Piotr Górnicz – wokal, Ro−

bert Leśniak – perkusja

Kontakt: Anita Satława, tel. 0501 – 714 916 lub e – mail: anex@bs.katowice.pl

KAROL Kreft

Moim pierwszym instrumentem był mały akordeon WELTMEISTER. Później

moim marzeniem stało się posiadanie jednego z instrumentów klawiszowych.

Pierwsza była YAMAHA PSS−795, na której powstawały moje pierwsze kom−

pozycje. Kolejnym etapem mojego rozwoju muzycznego był syntezator

KORG POLY−800, który wzbogacił mój mały „warsztat“ muzyczny. Używając

obu instrumentów powstało w tamtym czasie (1993 rok) kilkanaście „kawałków“,

które nagrałem na kasety i rozdałem znajomym.

Moje inspiracje muzyczne to przede wszystkim lata osiemdziesiąte i cha−

rakterystyczne dla nich analogowe brzmienia instrumentów klawiszowych.

W latach dziewięćdziesiątych odkryłem zespół „Deep Forest“ z ich folklorystycz−

nym klimatem, który poszerzył mój horyzont zainteresowań muzycznych.

Dzisiaj posługuję się syntezatorem YAMAHA CS1x i „pecetem“ (AMD K6 266),

których używam od 1998 roku. Do pracy wykorzystu−

ję programy Cakewalk, Sound Forge i Gold Wave.

Muzyka została zgrana z syntezatora poprzez kartę

YAMAHA YMF 724 na twardy dysk, a następnie po ob−

róbce materiał został przeniesiony na CD−R.

Utwory są bardzo zróżnicowane − od spokojnych in−

strumentalnych, po szybkie rytmiczne typu „dance“.

Kontakt: KAROL KREFT, 81−063 Gdynia, ul. Młyń−

ska 11/31, tel. (0−58) 663−17−02, e−mail:

elektro@elektromatic.com.pl (proszę o moje

nazwisko w „temacie“ e−maila)

bloo zbir

bloo zbir to grupa muzyczno−kombinatoryjna, której muzyka najbliższa jest takim stylom jak:

FUNK, ACID JAZZ, BREAKBEAT – niespotykana niemal to rzecz na polskim rynku.

Nagrania zbirów zrealizowane w lubelskim studio są obecnie grane przez blisko pół setki sta−

cji radiowych. Zbiry pojawiły się też znienacka w telewizyjnym programie ROWER BŁAŻEJA (TVP1,

TV Polonia)

W 1996r. dzięki spotkaniu zaaranżowanemu przez Piotra Kotowskiego b.z poznały legendar−

ną postać – tapera Ryszarda Bodio. Spotkanie to zaowocowało dwuletnią przyjaźnią i współ−

pracą (liczne wspólne występy, przy okazji festiwali filmowych i na specjalnych pokazach w ki−

nach niemal całej polski). Projekt ten został niestety przerwany nagłą śmiercią tapera. Po wielo−

miesięcznej przerwie grupa przygotowuje się do samodzielnej próby podłożenia dźwięku do

pewnego starego kryminału.

Skład: suchy vel sushkin − potężny głos i trąba, szambelan b. alias zura − moog, fej−

zingusgitar, samplerus, józef hose maria luxus − los adapteros e la gitara, dr.oo trick

− dramma szyn, daniel z wijewa − sax machine, kpt.a.kryk − basoowka, ...i jeszcze wie−

lu przyjaciół jest bloozbirami..(np. kosmaty, stary, tomasik).

Kontakt: bartek pazura, ul. bursztynowa 18\12, 20−576 lublin, tel. 0−606−250944 lub

0 81−5276724, lub: agencja RAKI, ul. langiewicza 5\107, lublin tel. 0 602−263419 –

robert pływacz, e−mail: bloozbir@hotmail.com

Maria Zakharowa

To studentka Akademii Sztuk Pięknych we Lwowie, poetka i muzyk. Śpiewa m.in. w znanej lwowskiej formacji „Let it Blues“. Prezen−

towany na naszej płycie utwór pt. „Join Me“ pochodzi z krążka „Engine Of Reality“ zrealizowanego przez „Kundalini Records“. Płyta ta

wydana będzie w maju bieżącego roku przez znaną alternatywną wytwórnię „OBUH Records“.

Kontakt: leplmyst@looksmart.com

EiS CD AUDIO

w kwietniu na CD:

CZĘŚĆ CYFROWA

Drum Synth

(freeware)

Opisany w artykule „Zniekszta³cenie w wyda-

niu cyfrowym“ œwietny program, s³u¿¹cy do gene-

rowania dŸwiêków o charakterze perkusyjnym.

Program oferuje szereg dodatkowych efektów,

takich jak filtrowanie, modulacja, zniekszta³cenie

(równie¿ z redukcj¹ bitów) itp. Aplikacja nie nad-

pisuje siê w systemie, zatem jej instalacja i usuniê-

cie nie stanowi¹ ¿adnego problemu. Utworzone

brzmienia mo¿na zapisaæ w postaci plików WAV

lub w wewnêtrznym formacie DS do póŸniejszej

obróbki. Pomoc do programu znajduje siê w kata-

logu, do którego rozpakujemy plik drumsyn.zip.

Audiograbber 1.61

(freeware)

Cakewalk Guitar Studio v.2

gitarzystów. Pod tym k¹tem program zaopatrzo-

no w specjalne funkcje zwi¹zane z wydrukiem

nut, tuner chromatyczny, wirtualny gryf z podgl¹-

dem aktualnie granych nut i wtyczkê MIDI Ses-

sion Drummer, s³u¿¹c¹ jako automatyczny akom-

paniament. Ca³oœæ uzupe³nia symulacja brzmienia

wzmacniaczy lampowych (wtyczka AmpSim Li-

te). Guitar Studio funkcjonalnie odpowiada pro-

gramowi Pro Audio.

Audiograbber 1.61

EarMaster Pro 4.0

(demo)

Rewelacyjny program edukacyjny, s³u¿¹cy do

wszechstronnego kszta³cenia s³uchu. Aplikacja

oferuje cykl æwiczeñ w zakresie rozpoznawania

wysokoœci dŸwiêków, porównywania ich ze sob¹,

okreœlania typów i progresji akordów, interwa-

³ów, rytmów, skali i trybów.

Program na drodze cyfrowej kopiuje dŸwiêk z

p³yt CD, omijaj¹c analogow¹ czêœæ komputero-

wej karty dŸwiêkowej. Program wspó³pracuje z

napêdami CD-ROM typu IDE i SCSI oraz instalu-

je siê bez zmian rejestru, dodawania DLL-i, OCX-

ów, sterowników i innych trudnych do usuniêcia

dodatków. W menu Files mo¿na wybraæ polsk¹

wersjê jêzykow¹ opisów. Audiograbber w tej

wersji jest programem bezp³atnym, jednak przy

ka¿dym uruchomieniu pozwala na wybór losowo

wskazanej po³owy nagrañ na p³ycie.

Cool Edit 2000

(shareware)

W pe³ni dzia³aj¹ca (tym razem...) wersja do-

skona³ego edytora firmy Syntrillium. Bogata bib-

lioteka wbudowanych efektów i algorytmów do

obróbki sygna³u. Dzia³aj¹cy w czasie rzeczywi-

stym wielosystemowy analizator widma i czêstot-

liwoœci oraz funkcja kontroli zdarzeñ pozwalaj¹

na szybk¹ ocenê jakoœci obrabianego dŸwiêku.

Podczas konwersji próbek mo¿na wybraæ dowol-

ny kszta³t szumu kwantyzacji. Poprawiono dzia³a-

nie algorytmu konwersji wsadowej. W aktualnej

wersji przy ka¿dym uruchomieniu mo¿na korzy-

staæ z dowolnych dwóch (z oœmiu dostêpnych)

funkcji.

Easy CD−DA Extractor 4.0.0

(demo)

Najnowsza wersja œwietnej aplikacji, pozwala-

j¹ca na bezpoœrednie kopiowanie audio z CD do

postaci plików WAV, Windows Media i MP3. W

obecnej wersji zastosowano koder zoptymalizo-

wany dla procesorów Pentium III.

Sterowniki Audiowerk

dla trybu kernel

(freeware)

Sterowniki te s¹ niezbêdne przy pracy karty

Emagic Audiowerk na platformach Windows 9x.

Jednoczeœnie s¹ one gotowe do wspó³pracy karty

z systemem Windows 2000. Instalacja sterowni-

ków umo¿liwia poprawne rozpoznanie karty

przez Mened¿er Urz¹dzeñ, ³¹cznie ze zg³osze-

niem jej nazwy.

Coda Finale 2000

(demo)

Najnowsza wersja programu, uwa¿anego za

wiod¹cy w dziedzinie zapisu i edycji nut. Wraz z

pakietem demo do³¹czono film instrukta¿owy,

którego tutaj, z uwagi na szczup³oœæ miejsca, nie

jesteœmy w stanie zamieœciæ. Zaraz po pierwszym

uruchomieniu nale¿y zatem zignorowaæ zapyta-

nie o uruchomienie prezentacji. Nale¿y zignoro-

waæ równie¿ sugestiê zainstalowania programu

SmartMusic, który zamieœcimy na jednej z najbli¿-

szych p³yt EiSCD. W podkatalogu DLL Files za-

mieszczono pliki DLL dla poszczególnych syste-

mów Windows, które nale¿y zainstalowaæ w

przypadku, gdyby program siê tego domaga³.

Cool Edit Pro 1.2

(demo)

Najwy¿szej klasy, profesjonalny, wieloœladowy

edytor wyposa¿ony w szereg narzêdzi do obrób-

ki dŸwiêku i wzbogacania go o efekty. Pracuje ze

wszystkimi wspó³czeœnie stosowanymi typami

plików dŸwiêkowych o rozdzielczoœci do 32 bi-

tów i próbkowaniu nawet do 192kHz. Maksymal-

na liczba œladów to 64, ale program wspó³dzia³a z

kartami wielokana³owymi. Blok DSP ma ponad

30 ró¿nych modu³ów funkcyjnych.

Awave Studio v6.2

(shareware)

Konwerter plików, edytor, odtwarzacz audio, a

nawet edytor brzmieñ wavetable i ich konwerter.

Program czyta kilkadziesi¹t formatów, w tym sze-

reg bardzo egzotycznych. Jeœli zatem dysponujesz

brzmieniami, których rozszerzenia nic Ci nie mó-

wi¹, u¿yj A-Wave by przekonwertowaæ je do od-

powiadaj¹cej Ci postaci.

BeOS − informacje

(html)

Bli¿sze informacje na temat systemu BeOS (w

postaci listy pytañ i odpowiedzi, tzw FAQ-ów),

którego bezp³atn¹ wersjê mo¿na pobraæ z ser-

wera producenta - francuskiej firmy Be Incorpo-

rated.

Cakewalk Guitar Studio 2

(demo)

Druga wersja pierwszego na œwiecie sekwen-

cera MIDI/audio przeznaczonego specjalnie dla

CoolEdit Pro 1.2

Coda Finale 2000

Estrada i Studio – kwiecieñ 2000

ESTRADA I STUDIO - 2000-04.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: