cialo.-profesjonalne-oswietlenie-i-retusz-w-fotografii-portretowej scan.pdf

Rozdział 4.

Kolory skóry 135

Czerń, biel i pośrednie wartości tonalne ...................136

System strefowy: kontrast i tonacja ......................137

Kolor neutralny: ujednolicanie wartości liczbowych ..........139

Krzywe: proste narzędzie do korekcji kolorystyki i kontrastu 142

Korekcja kontrastu: typowe rodzaje krzywych 144

Panel Info (Informacje) i najważniejsze wartości liczbowe 149

Korygowanie skrajnych wartości tonalnych ................150

Korekcja koloru skóry na podstawie wartości barw 153

Wielka, ludzka rodzina: czynniki kulturowe i psychologiczne ....161

Kulturowe i indywidualne czynniki wpływające

na postrzeganie barw 168

Tonacja i kontrast, kolor i skala szarości 171

Konwersja na skalę szarości ............................172

Mieszanie kanałów 173

Kanały i mieszanie warstw .............................177

Zastosowanie trybu Luminosity (Jasność) ..................181

Błyskawiczna opalenizna 182

Gdy kolor przytłacza: w poszukiwaniu interesującego kanału 186

Barwienie zdjęć przy użyciu warstw Hue/Saturation

(Barwa/Nasycenie) ..................................194

Tonowanie dwuetapowe 198

Barwienie zdjęć przy użyciu mapy gradientu 205

Zalety czerni i bieli ...................................208

Rozdział 5.

Retusz 213

Podstawowe techniki retuszu ...........................214

Korekcja przebarwień przy użyciu warstwy

Hue/Saturation (Barwa/Nasycenie) ......................224

Upiększanie ........................................230

Techniki wyszczuplania ...............................246

Cyfrowa kosmetyka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256

Wygładzanie skóry 259

Rozdział 6.

Efekty specjalne 269

„Baśniowe” rozmycie obrazu ...........................270

Prosty efekt rozproszenia 270

Tryb Screen (Ekran) 274

Tryb Multiply (Mnożenie) 279

Tryb Overlay (Nakładka) 282

Tryb Linear Light (Światło liniowe) 285

Efekty związane z głębią ostrości 288

Efekt pochylenia płaszczyzny ostrości 302

Ziarno i mezzotinta ..................................311

Wzory szumu 318

„Krosowanie” .......................................320

Tatuaże ............................................332

Imitowanie tatuażu 343

Rozdział 7.

Rozdział 8.

Przygotowanie do druku 349

Wyostrzanie ....................................... 350

Maska wyostrzająca 350

Inteligentne wyostrzanie 355

Zastosowanie kilku warstw wyostrzających 359

Wyostrzająca gama warstw 361

Maskowanie wyostrzania 365

Wyostrzanie przy dużej wartości promienia oraz zastosowanie

trybu Overlay (Nakładka) 371

Zarządzanie kolorem na potrzeby druku.................. 382

Proile i tablice kolorów 383

Ekranowe próby kolorów ............................. 384

Drukowanie odbitek ................................. 387

Symulowanie dowolnego środowiska druku 390

Ciekawe pomysły na uatrakcyjnienie wydruku ............. 391

Poprawki „w ostatniej chwili” 400

Rozdział 9.

Kilka wskazówek na pożegnanie 409

Proces przetwarzania obrazów cyfrowych .................410

Zawartość dołączonej płyty CD .........................412

Rozdział 2. 412

Rozdział 3. 413

Rozdział 4. 413

Rozdział 5. 413

Rozdział 6. 413

Rozdział 7. 413

Rozdział 8. 414

Prognozy na przyszłość ................................414

Skorowidz .........................................419

Oświetlenie

w fotograii

portretowej

Fotograia cyfrowa to sztuka polegająca na umiejęt-

nym rejestrowaniu światła padającego na matrycę

światłoczułą aparatu. Tylko tyle i aż tyle. Uchwycenie

światła to esencja fotograii, a kontrola nad oświetle-

niem to jeden z najtrudniejszych aspektów tej niezwy-

kłej dziedziny artystycznego wyrazu. W tym rozdziale

zapoznasz się z różnymi sposobami oświetlania sceny

w kontekście fotograii cyfrowej oraz człowieka jako

głównego tematu zdjęć. Opiszę też różne scenariusze,

jakie mogą przytraić się podczas sesji, i podpowiem,

jak radzić sobie z typowymi problemami związanymi

z fotografowaniem ludzi.

3 W tym rozdziale:

Technologia oświetleniowa

Proste oświetlenie portretowe

Zaawansowane techniki oświetlania

Eksperymenty ze światłem

Oświetlenie w fOtOgrafii pOrtretOwej  79

Technologia oświetleniowa

Do oświetlania ujęć portretowych można użyć wielu różnych rodzajów światła, zarówno

sztucznego, jak i naturalnego. w zależności od pory dnia i pogody oświetlenie naturalne,

czyli światło słoneczne, może mieć najróżniejsze właściwości. światło sztuczne może być

emitowane przez wiele różnych urządzeń, które można sklasyikować według temperatu-

ry barwowej. (w tabeli 3.1 podane są temperatury światła emitowanego przez najczęściej

używane sztuczne źródła). Umiejętne sterowanie światłem to najważniejszy aspekt fotograii,

niezależnie od tego, z jakim rodzajem źródła światła mamy do czynienia. światło należy

skierować w odpowiedni sposób i zadbać o jego odpowiednią intensywność. Cienie po-

winny równoważyć światła, a ich krawędzie w zależności od charakteru ujęcia muszą być

bardzo miękkie lub ostre.

 Tabela 3.1. Najczęściej stosowane sztuczne źródła światła

Rodzaj źródła światła

Typowa temperatura barwowa (w stopniach)

Zwykła żarówka

2800 K

Żarówka fotograiczna o dużej mocy

3200 K

Żarówka halogenowa

3400 K

Jarzeniówka

3800 K (średnio)

Lampa błyskowa

5500 K

Uwaga: Lampa błyskowa jest w większości przypadków najlepszym źródłem światła dla foto-

graii portretowej, gdyż zapewnia największą intensywność światła w stosunku do ilości emitowane-

go ciepła. Do najgorszych źródeł należą zwykłe jarzeniówki, gdyż ich spektrum barwowe jest bardzo

nierówne, co utrudnia uzyskanie poprawnej kolorystyki skóry.

najprostszym narzędziem do sterowania światłem jest zwykły ekran, który może

służyć do przesłaniania strumienia światła lub kierowania go w pożądane miejsce. to proste

narzędzie jest dostępne w wielu różnych postaciach, przystosowanych do ściśle określonych

celów. w zależności od potrzeb do modelowania światła można użyć blend i zasłon w ko-

lorze białym, czarnym, srebrnym i złotym. jednym z najpopularniejszych ostatnio gadżetów

tego typu są ekrany rozpięte na sprężystej, owalnej ramce. gdy nie są potrzebne, można je

złożyć i przechowywać w niewielkich futerałach (po wyjęciu automatycznie rozkładają się

do pełnych rozmiarów) — patrz rys. 3.1. większość ekranów jest dwustronna, a niektó-

re z nich wyposażone są ponadto w komplet dodatkowych, zdejmowanych osłon, które

w razie potrzeby umożliwiają zmianę rodzaju powierzchni odbijającej. ekrany tego typu

szczególnie dobrze sprawdzają się w plenerze, ułatwiając uzyskanie pożądanej charakterysty-

ki światła. prócz typowych blend odblaskowych dostępne są też przezroczyste ekrany, które

umożliwiają rozproszenie zbyt intensywnego światła padającego bezpośrednio na obiekt.

jednym z najpopularniejszych, tanich sposobów na uzyskanie silnie rozproszone-

go światła w warunkach studyjnych są duże (o wymiarach przekraczających metr na dwa

metry) arkusze tektury lub pianki ułożone w kształt litery „V” (rys. 3.2). takie rozwiązanie

pozwala uzyskać bardzo duże, dość silne źródło miękkiego światła, doskonale nadające się

na przykład do podkreślania konturów postaci.

80  ROZDZIAŁ 3: Oświetlenie w fOtOgrafii pOrtretOwej

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: