ESTRADA I STUDIO - 2000-01.pdf - Rocznik 2000 - megabox

MAGAZYN M UZYKÓW I R EALIZATORÓW

styczeń 0 1/2000

6,80 z ł

W KOMPUTERZE

Porównanie: N emesys G igaSampler 1 .6 i B itHeadz U nity D S− 1

TESTY:

Aphex 107

Video Logic Sirocco

Sennheiser Evolution Wireless

Yamaha XH150, XS250/350

Oscar Schmidt OG11CE

Shure Beta 98D/S

Roland VM-C7200

SB Live! Platinum

Digidesign DIGI 001

Coda Allegro

•Eugeniusz Rudnik•Lata dziewiêædziesi¹te•

•Panasonic/Ramsa WR-DA7•Ambient•

SAMPLERY

w styczniu:

2 2

A R T Y K U £ Y

6 Punkt widzenia: 3 lata z p³yt¹

22 Relacje: Nowojorskie reminiscencje ‘99

W listopadowym numerze EiS zaprezentowaliśmy nasze pierwsze wrażenia z pobytu

na wrześniowej wystawie AES w Nowym Jorku. Teraz nadszedł czas na bliższe przyjrze−

nie się niektórym wystawionym tam produktom, które mają szansę stać się rynkowy−

mi przebojami rozpoczętego roku.

26 Rozmowa EiS: Z Eugeniuszem Rudnikiem

rozmowa niesymetryczna...

Postać Eugeniusza Rudnika nierozerwalnie łączy się ze Studiem Eksperymentalnym

Polskiego Radia, w którym zrealizował niemal wszystkie swoje dzieła (w dossier arty−

sty znajdziemy także kilka kompozycji powstałych w innych ośrodkach) i którego pra−

cownikiem jest od lat, bagatela, ponad czterdziestu. Kim jest: realizatorem, ton−

majstrem, duszą Studia, jego „gwiazdą“ czy „etatowym“ kompozytorem? W uznaniu

ogromnego wkładu w rozwój muzyki elektronicznej bywa często tytułowany Mistrzem.

30 Samplery w komputerze

Byłoby karygodnym błędem nie docenić roli, jaką w muzyce w ostatnich latach ode−

grała technologia próbkowania. Nie licząc kilkunastu mniej lub bardziej udanych emu−

lacji syntezatorów analogowych cała reszta instrumentów elektronicznych oparta jest

na odtwarzaniu i odpowiedniej filtracji próbek. Komputery, szczególnie ostatniej gene−

racji, okazują się wystarczająco sprawne do osiągnięcia doskonałych rezultatów jako

samplery. Jakież wspaniałe perspektywy: ogromny ekran monitora do edycji próbek,

bogactwo pamięci RAM do dyspozycji itp...

38 Technologie i produkty

lat dziewiêædziesi¹tych

Było oczywistym, że jak każda redakcja, tak i nasza powinna coś skomentować i coś

ocenić w związku z nadchodzącym końcem stulecia. Długo wahaliśmy się, co... Może

XX wiek na estradzie i w studiu? Ostatnie ćwierćwiecze? W drodze kompromisu posta−

nowiliśmy skupić się przede wszystkim na latach 90.

42 Studyjna kuchnia:

Ogranicznik kontra kompresor

Często pada pytanie: „skąd wiedzieć kiedy użyć limitera a kiedy kompresora?“ Klu−

czem jest zrozumienie różnic pomiędzy tymi urządzeniami.

44 Studyjna kuchnia: Zmiksuj na nowo

Wszyscy wpadamy w nawyki, których nie zauważamy podczas gorączkowej pracy: te

same ustawienia korekcji i efektów, normalne ustawienie panoramy, powtarzające się

techniki aranżacyjne. Łatwo wpaść w tryb „auto−pilota“ podczas miksowania i robić „to

co zawsze“. Miksując na nowo „surowy“ utwór miasz możliwość naprawdę dotrzeć do

tego, co było ci potrzebne w końcowym miksie.

73 Prezentacje: Panasonic/Ramsa WR-DA7

Ta interesująca cyfrowa konsoleta audio została zbudowana z myślą o wykorzystaniu

jej w działaniach multimedialnych, umożliwiając kompletną produkcję audio przy po−

mocy jednego urządzenia.

74 Prezentacje:

Ambient – muzyka otaczaj¹ca

Ambient – jako słowo – wprowadził do terminologii muzycznej Brian Eno już w 1978

roku. Termin dotyczył pewnego bardzo charakterystycznego dla tego artysty stylu i kli−

matu, w jakim tworzył on wtedy ogromną większość swoich kompozycji, ale pod sło−

wem tym należało rozumieć również dość oryginalny, choć banalnie prosty system od−

słuchiwania muzyki.

76 Podstawy: Automatyzacja miksera

Zautomatyzowany system miksowania „zapamiętuje“ ruchy suwaków i kontrolerów,

takich jak zmiana panoramy, wyciszanie, włączanie i wyłączanie korekcji (czasami

włącznie ze zmianami jej parametrów) i tym podobne, stając się sposobem na perfek−

cyjną kontrolę procesu miksowania.

77 Podstawy: Wiêcej o obwiedniach

Wprawdzie każdy producent oferuje inne rozwiązania generatorów obwiedni, ale w

większości przypadków istnieją pewne wspólne cechy.

80 Tego mo¿na unikn¹æ:

Ofiary wojny miêdzyfazowej...

Jeśli np. mikser i wzmacniacz podłączone są do dwóch różnych gniazd sieciowych, a

gniazda te są zasilane z różnych faz sieci, to pomiędzy masami tych urządzeń może

wystąpić nawet tak duża różnica napięć, że jednoczesne dotknięcie obudów (mas) tych

urządzeń może więc być już nie tyle nieprzyjemne, co wręcz niebezpieczne dla życia!

82 Porady: Autokreacja, czyli jak

zostaæ znanym realizatorem dŸwiêku

Zawód realizatora to między innymi (oczywiście poza rzetelną wiedzą) podtrzymywa−

nie własnego mitu. To stosowanie sztuczek i kruczków, których nikt nie stosował i u−

miejętne podsycanie plotek, że to właśnie ty robisz takie patenty z dźwiękiem, jakich

nikt nie robił przed tobą.

84 Warsztaty: Coda Finale w praktyce. Cz. 5.

W kolejnym odcinku: dalsze zmagania z belkami, omówienie narzędzi z palety Special

Tools oraz narzędzia Measure Attribures.

107 Wykaz testów opublikowanych w 1999r.

D Z I A £ Y

3 0

9 Listy

10 Mieszanka firmowa

18 W styczniu na CD

20 Przyœlij nam swoje demo

88 Moogazyn

94 Warsztat gitarowy

„Georgia“, S. Gorell/H. Carmichael

95 Warsztat basowy

97 Rynek EiS

109 Witryna Klubu AVT

113 Tam kupisz EiS

114 Spis reklam

4 8

T E S T Y

48 Sennheiser Evolution Wireless

Systemy bezprzewodowe Sennheiser zwykle kojarzyły się z dość drogimi urządzenia−

mi wykorzystywanymi przy bardziej zaawansowanych produkcjach dźwiękowych. Nie−

dawno jednak polityka firmy uległa zasadniczej zmianie i postanowiła ona zaoferować

szereg produktów z niższego przedziału cenowego.

53 Shure Beta 98D/S

Producenci tacy jak Shure zaczęli zaskakiwać nas produktami spełniającymi najwyższe

standardy, przy zachowaniu możliwie najmniejszych wymiarów.

54 Aphex 107

W dobie komputeryzacji wszystkich dziedzin rynku muzycznego nieustającą popular−

nością cieszą się urządzenia zawierające układy lampowe.

56 Video Logic Sirocco

Producenci sprzętu związanego z rynkiem komputerowym już od jakiegoś czasu u−

mieszczają w swych ofertach zestawy nagłaśniające wyższej klasy. Oczywiście są one

znacznie droższe od „plastikowej masówki“, przez co też nieco trudniej dostępne, ale

dzięki dosyć wyśrubowanym parametrom znakomicie nadają się na domowe monito−

ry bliskiego odsłuchu.

58 Roland VM-C7200

Mikser VM jest urządzeniem bardzo skomplikowanym i do jego obsługi potrzeba rea−

lizatora o otwartym umyśle. Idzie to jednak w parze z jego możliwościami, które są

naprawdę olbrzymie.

62 Creative SoundBlaster Live! Platinum

Karta muzyczna SoundBlaster Live! doczekała się kolejnej edycji – Platinum. Jest to nie−

wątpliwie jedno z najlepszych urządzeń tego typu (w swojej klasie cenowej) dla domo−

wych studiów nagraniowych, łączące w sobie interfejs audio, sampler i procesor efektów.

66 Yamaha XH150, XS250/350

Nowe wzmacniacze mocy sprawdzą się wszędzie tam, gdzie wymagana jest dobra jakość

i nie stawia się zbyt wygórowanych wymagań odnośnie mocy i wysokiej sprawności.

68 Digidesign Digi 001

Karta PCI, na której mamy osiem wejść i wyjść w formacie ADAT Optical, mogących pra−

cować również jako dwukanałowe złącza S/PDIF, wielokanałowy zewnętrzny interfejs

audio/MIDI do montażu w raku, 24−bitowe przetworniki AD/DA – i to wszystko za ce−

nę ok. 1000 dolarów netto.

70 Coda Music Finale Allegro 98

Finale Allegro 98 to naprawdę dobry program. Poleciłbym go wszystkim uczniom śred−

nich szkół muzycznych i studentom akademii, jako bardzo dobry i uniwersalny do

wszelkich zastosowań.

72 Oscar Schmidt OG11EC

Model OG11CE ze względu na jaśniejsze brzmienie będzie bardzo dobrze nadawać się

do gry solowej. Ta cecha może też sprawdzić się w przypadku gry akompaniującej.

5 6

6 8

8 0

Szczegó³owy spis zawartoœci p³yty EiS-CD 01/00 znajdziesz na str. 18

punkt widzenia

3 lata z płytą

W tym miesiącu mijają trzy lata od momentu, kiedy ukazała

się pierwsza płyta dołączona do naszego miesięcznika w wer−

sji z CD. Gdy pod koniec 1996 roku zaczynaliśmy produkować

pierwsze jej wydania, większość materiału dźwiękowego prze−

kazywaliśmy sobie na DAT−ach. Każda prezentacja nagrana po−

za naszym studiem, każdy utwór publikowany przez nas w ra−

mach „Przyślij nam swoje demo“ czy jako dźwiękowa ilustra−

cja Moogazynu trafiał do masteringu nagrany na taśmie DAT. Dopiero wtedy

„wbijaliśmy“ wszystko do komputera, odpowiednio obrabialiśmy poziomy,

aplikowaliśmy kompresję, korekcję i całość wypalaliśmy na złotym krążku,

który – o ile pamięć mnie nie myli – kosztował jakieś 80 złotych. Zdarzało się

też, że takich „wypaleń“ musieliśmy zrobić kilka, bo pierwsze nagrywarki, na−

wet te profesjonalne, do niezawodnych nie należały.

Nieco później przyszedł czas na minidyski. Te wygodne nośniki, łatwe w ob−

słudze, niezawodne, lekkie i dające się upakować w kopertę przez dłuższy czas

pozwalały nam przesyłać część materiałów dźwiękowych publikowanych póź−

niej na płycie (tak na marginesie – mimo iż redakcja EiS mieści się w Warsza−

wie, to wiele prac związanych z produkcją miesięcznika odbywa się w Łodzi,

Wrocławiu, Poznaniu, Gdańsku, Rybniku, a nawet po drugiej stronie oceanu –

w Edmonton, Los Angeles i Bostonie.)

Rozpowszechnienie CD−R jako taniego nośnika danych spowodowało, że od

dłuższego już czasu pracujemy wyłącznie z tego typu krążkami. Niemal

wszystkie materiały demo, jakie do nas docierają, nagrane są na CD; prawie

każda fotografia, jaką trzeba przesłać jest skanowana, zapisywana jako plik,

wypalana na płycie itd., itp.

Przy produkcji EiSCD korzystamy także z Internetu, co nikogo z pewnością

nie dziwi. Za pośrednictwem Sieci pozyskujemy większość publikowanych na

krążku programów. Zazwyczaj tą drogą wysyłają je nam zaprzyjaźnione firmy,

choć czasem pobieramy je z serwerów gromadzących tego typu aplikacje. Inter−

netem przesyłamy produkowane przez naszych współpracowników filmy AVI,

jak również zapowiedzi, które nagrywane są przez Macieja Dobrskiego w jego

zacisznym studiu w Edmonton. Jedyną rzeczą, jakiej nie możemy zrobić korzy−

stając z Internetu, jest wysyłka całego materiału do tłoczenia. Wypełniony za−

wsze po brzegi krążek „waży“ ponad 700MB, a posłanie takiej ilości danych na−

wet bardzo mocnym łączem jest nieco kłopotliwe. Podejrzewam jednak, że w

ciągu najbliższych kilku lat sytuacja ta się zmieni i nasze komputery na stałe

spięte z komputerami w tłoczni będą się z sobą komunikować, odciążając po−

cztę od obowiązku dopilnowania przesyłki co miesiąc wysyłanej na trasie re−

dakcja−tłocznia.

Decyzja o wydawaniu miesięcznika wraz z płytą kompaktową zapadła już po

ukazaniu się pierwszego numeru EiS. Sprzęgnięcie ze sobą zawartości druko−

wanego magazynu i płyty kompaktowej okazało się jednak na tyle trudne, że

na początku nie byliśmy w stanie robić tego co miesiąc, dlatego przez pewien

czas krążek ukazywał się co drugi numer. Taka sytuacja nie mogła jednak trwać

wiecznie i od października 1997 roku płyta, dołączana do ok. 1/3 nakładu, wy−

chodzi z każdym numerem EiS. Mniej więcej od tego samego momentu krążek

tłoczony jest w trybie mix−mode , co oznacza, że zawiera nie tylko ścieżki au−

dio, ale i część cyfrową.

Zawartość CD zawsze była związana z zawartością papierowego wydania

EiS. Od dłuższego już czasu staramy się, by płytę i magazyn powiązać ze sobą

jeszcze mocniej. Artykuły pisane w miesięczniku mają swoją ilustrację i uzu−

pełnienie na płycie, ale i odwrotnie – zawartość płyty opisana jest w miesięcz−

niku. Począwszy od tego numeru naszego magazynu rozpoczynamy publikację

warsztatów prowadzonych przez znanego basistę, kompozytora i aranżera –

Wojciecha Pilichowskiego. W związku z tym postanowiliśmy, oprócz prezenta−

cji nut w drukowanym wydaniu pisma i ścieżki dźwiękowej zamieszczonej na

płycie, dodać film AVI, na którym można podpatrzeć technikę gry Wojtka. Jest

to niewątpliwe ułatwienie dla osób pragnących rozwijać swe umiejętności w

grze na basie.

Anonsuję również zmianę, jaka nastąpi od przyszłego numeru EiS, może

mniej istotną dla Czytelników, ale dla nas dość rewolucyjną. Postanowiliśmy

zmienić format naszego miesięcznika na nieco mniejszy, oraz wprowadzić sze−

reg zmian w szacie graficznej. Wszystko to ma na celu poprawę ogólnego wy−

glądu EiS i czytelności publikowanych w niej artykułów. Na marzec zaś szyku−

jemy kolejną niespodziankę dla tych z Was, którzy kupują bądź prenumerują

EiS wraz z płytą. Ale o tym dopiero za miesiąc...

MAGAZYN MUZYKÓW I REALIZATORÓW

Miesiêcznik wydawany przez AV T

Korporacja sp. z o.o.

Dyrektor Wydawnictwa: Wies³aw

Marciniak

Redaktor Naczelny: Tomasz

W róblewski

tel. kom. 0-604-427-157;

e-mail: wroblewski@eis.com.pl

Sekretarz Redakcji: Krzysztof Maszota

tel. kom. 0-601-330-846;

e-mail: maszota@eis.com.pl

Redaktor Techniczny, sk³ad i ³amanie:

Piotr Œmietanowski

tel. kom. 0-601-366-453; e-mail:

dtp@eis.com.pl

W spó³praca: Micha³ Arkusiñski, Jan

Blew, Janusz Brzeziñski, Maciej

Dobrski, Grzegorz Gawrysiak, Piotr

Flies, Bazyli Janczak, Artur Lasoñ,Piotr

£ugowski, Piotr Madziar, Pawe³ R.

Marciniak, Andrzej Ni¿ewski, Dariusz

Mazurowski, Aleksander Ryszka

Foto: Wojciech Smêdzik, Maciej

Dobrski

Opracowanie graficzne i ok³adka:

Piotr Œmietanowski, Tomasz

W róblewski

Konsultacja graficzna: Ma³gorzata

Jab³oñska

Dzia³ Reklamy: Izabella Pach

tel. kom. 0-501-714-420, tel. (022)

835-66-77,

fax (022) 835-67-67; e-mail:

eis@eis.com.pl

Prenumerata: Herman Grosbart

tel. (022) 834-74-75; fax 835-67-67;

e-mail: prenumerata@avt.com.pl

EiS CD

Producent: Krzysztof Maszota

W spó³praca: Robert Lewandowski,

Tomasz Wróblewski, Maciej Dobrski

w w w.eis.com.pl

Redakcja: Tomasz Wróblewski

W y konanie: Ampton

Adres Redakcji:

ul. Burleska 9, 01-939 Warszawa

tel. (022) 835-66-77, fax (022) 835-67-

Adres do korespondencji:

AVT Korporacja, Estrada i Studio, 00-

967 Warszawa 86, skrzynka pocztowa

134

e-mail: eis@eis.com.pl

http://www.eis.com.pl

Indeks 322725; ISSN 1427-0404

Naœwietlanie:

Reprograf, Warszawa, ul. Schroegera

Druk:

HELDRUK, Malbork, ul. Partyzantów

Za treœæ zamieszczanych reklam,

og³oszeñ i anonsów Wydawnictwo

oraz redakcja nie ponosz¹

odpowiedzialnoœci. Redakcja

rezerwuje sobie prawo do

d o konywania skrótów i adjustacji

nades³anych tekstów.

Wydawnictwo

AVT Korporacja Sp. z o.o.

należy do Izby Wydawców Prasy

Miesięcznik Estrada i Studio

jest wydawany we współpracy

licencyjnej z amerykańskim pismem

The features and illustrations in this issue from

KEYBOARD are reprinted by arrangement with the GPI

(year(s) of publication) by The GPI Corporation. All rights

reserved. The GPI Corporation is a wholly−owned

subsidiary of Miller Freeman, Inc.

Tomasz Wróblewski

3 lata z płytą

poczta EiS

CO KUPIĆ?

Od kilku miesięcy za−

stanawiam się nad

kupnem kolejnego instrumentu do

mojego domowego studia. Moje fas−

cynacje muzyką J. M. Jarre’a, a ostat−

nio i techno−trance oraz ambient do−

prowadziły mnie do kilku instrumen−

tów: Yamaha AN1x, Roland JP−8000,

Clavia MicroModular, Acces Virus,

Waldorf Microwave, Waldorf Q (na−

wet nie znam ceny). (...) Nigdzie w o−

kolicy (nawet w Trójmieście) nie zna−

lazłem tych instrumentów, aby je

„przetestować“. W jednym sklepie

stała co prawda Yamaha AN1x, ale

sprzedawca na dzień dobry potrakto−

wał mnie jak potencjalnego złodzie−

ja i stwierdził, że nie może podłą−

czyć instrumentu, bo... nie ma właś−

ciciela sklepu! Podłączy ją, gdy będę

chciał kupić. Paranoja! Jedyne możli−

wości to kupno kota w worku lub

zwrócenie się do Was. Wybrałem

drugą możliwość. Dysponuję max.

kwotą 5000 zł. Chodzi mi o brzmie−

nia wybitnie analogowe (kosmiczne

jak w Equinoxe i Oxygene J. M. Jar−

re’a) z możliwie jak najlepszą kon−

trolą real time . Najlepiej gdyby to by−

ła wersja keyboard, gdyż będzie uży−

wany live. Na koncertach J. M. Jarre

używał Nord Lead 2 i JP−8000. Na

Nord Lead 2 mnie nie stać. Czy JP−

8000 jest wart uwagi (i pieniędzy)? A

może jednak coś innego?

jak „modulation matrix“ (by wesprzeć

się obcym słówkiem) tu po prostu nie

istnieje. Czy to wada? Rzecz dysku−

syjna – to już kwestia indywidual−

nych oczekiwań użytkownika. Synte−

zator ten ma znakomite stringi (także

dzięki nowym typom oscylatora), bar−

wy solowe – z pewnością w sam raz

do takiej muzyki. Yamaha AN1x jest

stosunkowo niedroga – brzmienia też

niezłe, choć sposób programowania

nieco uciążliwy (nie ma tylu gałek co

Roland). Mimo wszystko jednak nie

polecałbym zakupu komuś kto ma

już model CS1x – filtry są w zasadzie

takie same, a trochę odmiany nie za−

szkodzi.

OK – konkrety, co naprawdę mogę z

czystym sumieniem polecić? Clavia

MicroModular jest niedrogi (Music

Tech, tel. 091−469−07−94), a praktycz−

nie poza limitowaną polifonią i mo−

notimbralem ma te same (czyli przeo−

gromne) możliwości co duży Modu−

lar. Tu jednak uwaga – to nie jest łat−

wy instrument, początkujący mogą

mieć z nim problemy. Trzeba coś wie−

dzieć o systemach modularnych, za−

sadach komutacji – na szczęście cen−

nym przewodnikiem jest bogata in−

strukcja obsługi. Możliwości brzmie−

niowe – w porównaniu z wyżej wy−

mienionymi – o parę pięter wyżej. U−

waga druga – edytowanie brzmień

odbywa się za pomocą komputera –

wymagania sprzętowe są dość wyso−

kie, radzę upewnić się czy posiadany

pecet je spełnia. Jeśli tak – highly re−

commended. Z planowanych 5000 zł

coś powinno zostać, radzę przezna−

czyć je na prawdziwy analog – np.

Novation Super Bass Station (może

trzeba będzie zwiększyć budżet o pa−

rę groszy, ale warto). Rozwiązanie al−

ternatywne (zamiast MicroModulara)

to Novation Nova, całkiem świeży

wirtualny analog – ciut skromniejsza

wersja Supernovej. Ma m.in. pokła−

dowy wokoder. Może nieco przekro−

czyć limit 5000 zł, ale naprawdę wart

jest polecenia. A, pozostał jeszcze

Access Virus – przyjemne brzmienie,

rezonans filtrów mógłby pójść nieco

wyżej – są wersje rakowa i klawiszo−

wa. Umieściłbym go nieco wyżej niż

JP−8000, ale niżej niż Nova, czy Mic−

roModulara.

Klasyfikacja końcowa: 1. Clavia Nord

MicroModular (desktop + Novation

SuperBassStation); 2. Novation Nova

(desktop lub rak); 3. Waldorf Microwa−

ve II (rak – XT i klawiatura są droższe);

4. Access Virus (rak lub klawiatura); 5.

Roland JP−8000 (klawiatura lub JP

8800 rak); 6. Yamaha AN1x. Waldorf

Q ze względu na cenę poza listą.

Dariusz Mazurowski

mazurowski@eis.com.pl

SZANOWNI

PAŃSTWO,

W odpowiedzi na za−

mieszczony w Państwa magazynie

test naszego miksera D&R Octagon,

chcielibyśmy skomentować wy−

punktowane przez osobę testującą

minusy naszego produktu:

Recall: Najnowszą wersję oprogra−

mowania wzbogaciliśmy o ukazujące

się dodatkowe okno, na którym znaj−

dują się informacje mówiące o tym,

które funkcje różnią się od tych zapi−

sanych w pamięci. Po ustawieniu re−

gulatora w odpowiedniej pozycji in−

formacja taka znika z ekranu. Na na−

szej stronie w Internecie dostępny jest

formularz, który po wypełnieniu jest

podstawą do wysłania użytkowniko−

wi bezpłatnej aktualizacji oprogra−

mowania. Zarejestrowani użytkowni−

cy będą tą drogą automatycznie o−

trzymywać kolejne rozszerzenia po

każdej aktualizacji systemu.

Dynamika: Należy mieć na wzglę−

dzie, że dostępna w konsolecie dyna−

mika w każdym kanale jest jedynie

podręcznym, dodatkowym narzę−

dziem. Innymi słowy, naszym celem

nie było instalowanie w konsolecie

procesorów, które można porównać

do specjalizowanych zewnętrznych

urządzeń i zwracamy na to uwagę

wszystkim naszym nabywcom. Naj−

bardziej typowym zastosowaniem ka−

nałowej dynamiki jest np. obróbka

sygnału z instrumentów MIDI czy

najprostsze bramkowanie instrumen−

tów perkusyjnych. Warto także wspo−

mnieć, że koszt pojedynczego układu

dynamiki zainstalowanego w kanale

(kompresor/limiter i bramka) wynosi

poniżej 65USD.

Oprogramowanie: Program kontrolu−

jący automatykę w konsolecie oparty

jest o system DOS z uwagi na więk−

szą jego stabilność w tego typu apli−

kacjach.

Instrukcja obsługi: Instrukcja dostar−

czona z testowanym mikserem była

w fazie przygotowywania. Aktualna

jej wersja może być bezpłatnie po−

brana z naszej strony internetowej:

http://www.d−r.nl

Pozdrawiam

(nazwisko

do wiadomości redakcji)

Red. Wybór właściwego instrumentu

jest zawsze trudny, zwłaszcza gdy

budżet stosunkowo skromny. Nie jest

mi łatwo radzić, bo każdy ma swój

gust, oczekiwania. Tym niemniej

spróbuję. Zacznę od końca: Waldorf

Q jest instrumentem stosunkowo no−

wym, nie znam jego ceny na naszym

rynku, ale będzie to o wiele więcej

niż 5000 zł. Produkcję Waldorfa Mic−

rowave jakiś czas temu zakończono,

a jego następca to Microwave II (są

też droższe wersje XT i klawiszowa).

Umie „udawać“ analogi (bardzo do−

bre filtry), ale oferuje także mnóstwo

innych brzmień. Z pewnością zasłu−

guje na rekomendację (kapitalny ar−

peggiator). Głównym atutem Rolanda

JP−8000 jest świetnie rozwiązany pa−

nel z mnóstwem gałek i suwaków.

Jeszcze ciekawsza jest wersja rakowa

– zwiększona polifonia, dodatkowe

funkcje. Ale... instrumenty te maja w

sumie dość ograniczone możliwości

programowania (to moje, zapewne

subiektywne wrażenie), coś takiego

Olaf de Graaf

International Sales Manager

info@d−r.nl

Sprostowania do Poradnika Nabywcy

1. Wśród dystrybutorów nie zamieszczono adresu firmy Grupa Siedem Czwartych, 31−048 Kraków, ul. J. Lea 10A, tel. (012) 632−30−89;

2. W tabeli Interfejsy MIDI (do 2.000 zł), brak jest produktów firmy Opcode, której dystrybutorem również jest Grupa Siedem Czwartych.

Producent

Produkt

Cena brutto

Platforma

Typ

MIDI IN/OUT/inne

Dystrybutor

Opcode

Studio 64X

1.793 zł

Mac/PC

port szeregowy

4/6/SMPTE

Grupa 7/4

Opcode

Translator II

358 zł

Mac

port szeregowy

1/3

Grupa 7/4

Opcode

MIDIport 96

1.793 zł

Mac/PC

USB

6/6/SMPTE

Grupa 7/4

Opcode

MIDIport 32

768 zł

Mac/PC

USB

2/2

Grupa 7/4

3. W tabeli Wielośladowe Oprogramowanie MIDI/AUDIO (do 2.500 zł), brak następujących produktów firmy Opcode (dystrybucja Grupa

Produkt

Cena brutto Platforma L. śladów A/M Par. audio

DSP

Plug−iny Dystrybutor

Opcode

Studio Vision Pro

1.024 zł

Mac

128/128

24−bit/48kHz zest. wtyczek TDM/VST

Grupa 7/4

Opcode

Vision DSP

1.024 zł

Mac

64/128

24−bit/48kHz zest. wtyczek

VST

Grupa 7/4

http://grupa.krakow.pl. Firma ta jest dystrybutorem karty Digidesign/Audiomedia III, oraz produktów firm Arboretum, TC|Works i Waves,

jak również nie umieszczonych w zestawieniu wtyczek Antares, GRM i DUY.

Siedem Czwartych):

Producent

mieszanka firmowa

Sukcesy w sprzeda¿y

Autoryzowany dealer Digidesign, firma PMC

Sp. z o.o. z przyjemnością informuje, że w cią−

gu pierwszego miesiąca sprzedaży systemu Di−

gi001 dla Mac OS, na świecie kupiło go 2000

osób! Jest to swoisty ewenement na rynku pro−

fesjonalnego sprzętu i oprogramowania mu−

zycznego. Jedną z przyczyn popularności sys−

temu jest przede wszystkim jego kompatybil−

ność z innymi systemami Pro Tools i możliwość

przenoszenia sesji pomiędzy nimi. Dzięki te−

mu można zrobić nagranie w domu na Digi001

i zanieść je do studia z zainstalowanym Pro

Tools 24/MIXplus i tam zmiksować całą mu−

zykę. W firmie PMC można zamówić na te−

mat systemu materiały informacyjne w języ−

ku polskim.

PMC, Warszawa,

tel. (022) 827−92−30, 0501−087−098

info@pmc.com.pl.

Cubase w Sieci

Steinberg uruchomił w Sieci specjalną stronę

dla użytkowników oprogramowania Cubase.

Pod adresem

http://www.

cubase.net

można zna−

leźć aktuali−

zacje oprog−

ramowania,

porady tech−

niczne, prezentacje możliwości programu

w postaci filmów, wywiady ze znanymi użyt−

kownikami itp. Za pośrednictwem serwera

można także wymieniać się z innymi użytkow−

nikami programu własnymi kompozycjami

w postaci plików w formacie Cubase oraz

mp3. Można także uzyskać bezpłatną skrzyn−

kę e−mail w formacie użytkownik@cuba−

se.net oraz wymienić się z innymi uwagami

na temat programów i ich obsługi.

http://www.cubase.net

...swego nie znacie

Jak dowiadujemy się od osób dobrze poinfor−

mowanych, Dave Stewart – współzałożyciel bry−

tyjskiej grupy Eurythmics – na światową tra−

sę koncertową tego zespołu (najnowszy wiel−

ki przebój „I saved the world today”) wśród

wielu innych wzmacniaczy gitarowych zabrał

także wzmacniacz firmy Soundman z Warsza−

wy, znanej zapewne wielu naszym czytelnikom.

Firma Soundman zaopatrzyła muzyka również

w komplet części zamiennych, co jest stałą prak−

tyką wśród producentów dostarczających

sprzęt na trasy koncertowe, szczególnie te

bardzo długie.

Dostêp do Ÿród³a

Creative Technology udostępniło sterowniki

do rodziny kart SoundBlaster Live! w posta−

ci kodu źródłowego dla użytkowników syste−

mu Linux. Dzięki temu już wkrótce można się

spodziewać wsparcia kart Creative przez co−

raz bardziej popularną platformę, oraz poja−

wienia się oprogramowania wykorzystujące−

go właśnie ten sprzęt. Zainteresowani podkreś−

lają, że jest to pierwszy w historii Creative ruch

polegający na udostępnieniu pełnego kodu źród−

łowego. Jest dostępny na serwerze http://open−

source.creative.com, skąd może go bez−

płatnie pobrać każdy zainteresowany.

Digitech RP−2000: Dwie w jednym

Pod koniec listopada Digitech

poinformował o wprowadzeniu

na rynek nowego procesora mo−

delującego brzmienie wzmac−

niacza, wykorzystującego dwie

niezależne jednostki DSP o du−

żej mocy obliczeniowej.

RP−2000 pozwala na uzyskanie

symulacji dziesięciu modeli

wzmacniaczy, dwóch modeli

przystawek, dwóch symulacji

brzmienia gitary akustycznej,

oraz trzech symulacji kolumn

głośnikowych z dziesięcioma

ustawieniami mikrofonów. Procesor ma pełną regulację kompresji i bogaty zestaw efektów oraz wbu−

dowaną maszynę perkusyjną oferującą 40 paternów rytmicznych. Dostęp do ustawień i konfiguracji

jest bardzo łatwy z uwagi na zastosowanie dużego i czytelnego wyświetlacza. Na tylnej płycie znaj−

duje się wyjście S/PDIF. Procesor ma wszystkie algorytmy znane z popularnego urządzenia Digitech

Talker a wejście i wyjście XLR pozwala na podłączenie mikrofonu i wykorzystanie go do sterowania

wokodera. Obudowa RP−2000 jest wykonana z blachy stalowej i odlewów aluminiowych.

Polsound, £omianki, tel. (022) 751-85-87

http://www.digitech.com

MiniMusic NotePad 1.0: Muzyka mini

O fakcie, że muzykę można tworzyć nie tylko na komputerach

o standardowych wymiarach, ale i na palmtopach, przeko−

nuje nas firma miniMusic , produkująca od pewnego cza−

su oprogramowanie muzyczne dla tego typu kompute−

rów. MiniMusic NotePad 1.0 to sekwencer z możli−

wością edycji nut. Pozwala na zapis nutowy w trady−

cyjnej postaci, podgląd sekwencji w postaci klawia−

tury i edycję typu piano−roll . Aktualna wersja pro−

gramu pozwala na wpisywanie czterech nut jedno−

cześnie, zapis muzyki w różnym metrum i stosowa−

nie podziałów triolowych. Podczas odtwarzania zapis

przewija się wzdłuż ekranu, a muzyka odtwarzana jest

z głośnika palmtopa lub zewnętrznego urządzenia MIDI

podłączonego do komputerka.

http://www.5thwall.com/minimusic

KS Waves L2 Ultramaximizer: Sprzêtowa wtyczka

Firma KS Waves wpro−

wadziła do sprzedaży

urządzenie L2 Ultrama−

ximizer , będące sprzęto−

wą wersją popularnej

wtyczki L1. Dedykowa−

ny jest przede wszyst−

kim do masteringu i nagrań muzycznych. Sercem L2 jest precyzyjny, cyfrowy ogranicznik szczytów,

pracujący z 48−bitową dokładnością. Wbudowano w niego także adaptację technologii auto−release

ARC, znanej z wtyczki Renaissance Compressor. L2 może pracować też jako wysokiej klasy konwer−

ter AD oraz DA. Dzięki wbudowanemu systemowi redukcji nieskorelowanej długości słowa stereo

IDR, idealnie zmniejsza rozdzielczość z 48−bitów na 24−, 22−, 20−, 18− i 16−bitów. IDR oferuje wy−

bór ditherów i krzywych kształtów szumowych. Master Dither IDR daje najlepszą możliwą jakość

dźwięku bez jakichkolwiek zniekształceń tonicznych i zakłóceń obrazu stereo, z niezwykłą klarow−

nością i zachowaniem wszystkich szczegółów! Jego jakość należy do wzorcowych i zapewnia, zda−

niem producenta, najbardziej „przezroczystą” redukcję długości słowa na świecie. L2 Ultramaximi−

zer jest idealny do polepszania jakości nagrań podczas masteringu, bezpiecznego ograniczania po−

ziomu nagrań czy ochrony transjentów. Dzięki kompatybilności ze standardem 24−bitów i 96kHz L2

jest również narzędziem pracy podczas masteringu nagrań DVD. Urządzenie posiada wejścia i wyj−

ścia AES/EBU, S/PDIF oraz symetryczne analogowe L−R. Dystrybutor oferuje możliwość przetestowa−

nia urządzenia.

PMC, Warszawa, tel. (022) 827-92-30, e-mail: info@pmc.com.pl

http://www.waves.com

ESTRADA I STUDIO - 2000-01.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: